Maneras de plantear la actuación arquitectónica
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Este cuadro forma parte del artículo Habitando la Casa Invisible firmado por Eduardo Serrano. Por su transcendencia y para hacerlo más visible y accesible se crea esta página aparte.
CUADRO COMPARATIVO ENTRE MANERAS DIFERENTES DE PLANTEAR LAS ACTUACIONES ARQUITECTÓNICAS
| ' | Actuación arquitectónica convencional | Modo de actuar que proponemos |
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Sobre los sujetos y agentes | Tarea exclusiva de un grupo reducido de ciudadanos reconocidos como expertos; sólo los promotores pueden influir sobre tal proceso | Tarea de una comunidad con gran riqueza de especialidades diferentes |
| Separación entre los que saben y los legos | Todos saben y todos son también ignorantes; la cuestión es el intercambio de conocimientos y habilidades | |
| El proyecto es una propiedad intelectual sujeta a estrictos condicionantes legales de reproducción y utilización, definidas en el régimen del copyright | El proyecto es un procomún, una propiedad que no es ni privada ni pública, sino de todos, con condiciones de reproducción y utilización de acuerdo con el régimen de copyleft | |
| Existe una estricta definición de funciones sociales, por un lado la actividad de los agentes (promotores y técnicos-autores) y por otra la pasividad de los receptores (usuarios futuros) | El usuario es un ciudadano activo, al mismo tiempo productor y receptor, mientras que los técnicos, expertos en un saber especializado, entran en un proceso de aprendizaje y continúa reformulación de su propio saber | |
| Sólo los promotores y los técnicos o autores se benefician de tal proceso, en cuanto adquisición de conocimiento nuevo, manifestándose en el enriquecimiento de los modelos proyectuales propiedad de los técnicos | El proceso proyectual es la ocasión para crear sociabilidad; se trata de un catalizador de procesos sociales. El conocimiento adquirido adopta la forma de una nueva capacidad estratégica de la colectividad implicada en dicho proceso | |
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Sobre el proceso proyectual | El proceso de redacción culmina en un proyecto único (ineludiblemente necesita una licencia de obra mayor) | Se despliega en una serie sin fin predeterminado de pequeños documentos (puede realizarse en muchas de sus fases con licencias de obra menor) |
| A partir de una definición previa de necesidades según estándares propios de un hipotético ciudadano medio, en realidad producto del imaginario de los profesionales, pertenecientes en su mayoría a la clase media | Las necesidades aparecen e informan el proyecto a medida que la actuación material se lleva a cabo; ésta (y con ella el mismo proyecto) continúa mientras haya necesidad de adaptación a los requerimientos de los habitantes (es decir, toda la vida) | |
| El modelo de la tecnología directa define un proceso cerrado (caja negra) | La combinación de tecnologías directa e inversa producen procesos abiertos y transparentes | |
| La magnitud del esfuerzo empleado y de la documentación realizada hacen muy costosos los procesos de revisión | La fragmentación de fases de pequeña entidad y coste facilitan los procesos reversibles y proporcionan plasticidad y capacidad de adaptación | |
| Hay una estricta separación entre medios y fines u objetivos, entre método y contenido específico de cada proyecto | El proyecto como instrumento o medio es ya un fin en sí mismo, desde el momento en que está cargado de subjetividad y sociabilidad humanas; el método se construye a la vez que el contenido | |
| Se supone que las necesidades de los nuevos usos y la rentabilidad de la operación son en general incompatibles con el edificio existente lo que conduce a su sustitución, sólo atemperada por las limitaciones normatvas, habitualmente dirigidas a conseguir una escenografía urbana tipo parque temático | Las posibilidades de uso de los espacios habitables de los edificios antiguos son a menudo insospechadas; el aprovechamiento de las condiciones propias de esos edificios surge a menudo en el curso del acomodo espontáneo de los usuarios, de un proceso de habitación, entendido como “diálogo” vivo entre los habitantes y el lugar de habitación | |
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El proyecto desde el punto de vista ontológico | El proyecto es un objeto (material y discursivo) macroscópico y pesado | El proyecto es una multiplicidad de objetos de pequeño tamaño por lo que puede ser definido como un proceso más que como un objeto |
| El proyecto es un modelo, un constructo teórico de validez supuestamente universal | El proyecto es una singularidad irreductible, del mismo modo que la casa, es decir la habitación más sus habitantes componen una realidad única | |
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Economía de la actuación | Gasto concentrado e importante tanto para honorarios del proyecto como para la ejecución de la obra | El gasto se reparte a lo largo de las pequeñas actuaciones |
| Existe la tendencia a incrementar la edificabilidad del edificio original, resultado de una mentalidad supeditada a la premisa de la actividad económica siempre en expansión y a la necesidad de maximizar la rentabilidad por encima de otras consideraciones no económicas | Si se asume con que físicamente lo que tenemos es suficiente, de que el gasto del edificio original ya está amortizado, de que no necesitamos lujos ni ostentaciones, de que las externalidades sociales, económicas y medioambientales es muy irresponsable obviarlas, la contención en la intervención aparece como una decisión acertada | |
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En relación con la obra | La fase de redacción y aprobación del proyecto están fuertemente separadas de la realización de la obra: el proyecto sobredetermina la obra | Proyecto y obra son polos de un proceso recursivo en donde se condicionan recíprocamente |
| La actuación se hace de una sola vez y por la envergadura de las operaciones y requerimientos de los medios utilizados se hace incompatible con el uso del inmueble | Al llevarse a cabo de un modo paulatino y por segmentos del edificio, así como por la utilización de medios manuales la ejecución de la obra es compatible con la utilización del resto de dependencias |