Usuario:Elenaspatz

PREMIOS PRITZKER

KENZO TANGE (*04/09/13-22/03/05)

PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA

• equilibrio entre lo tradicional y lo creativo
• „Regionalismo crítico“ (actitud frente a las corrientes internacionales que intentan uniformar con nuevos patrones lingüísticos y formales la expresión arquitectónica en todo Occidente)
• Funcionalismo y modernismo occidental

ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD

• elabora la arquitectura vernácula japonesa en una arquitectura moderna
• Estilo internacional, basando sus diseños en un concepto de orden estructural muy claro y definido

FILOSOFÍA

„La tradición misma no puede instituir una fuerza creativa. Siempre tuvo una tendencia decadente a promover la formalización y la repetición. Lo que se necesita para dirigirla hacia canales creativos es una energía fresca que repudie las formas muertas y prevenga que las vivas se vuelvan estáticas.“

>> pone la énfasis en el carácter necesario de una energía fresca, renovadora

>> la tradición, para que sea continuamente creativa, para que se convierta en creación, requiere de responder a la vida y a la armonía del hombre con el ambiente

>> el papel del arquitecto es de mantener el equilibrio entre lo tradicional y lo creativo

INSPIRACIÓN - INFLUENCIA

• inspirado por su maestro KUNIO MAEKAWA quien era seguidor de LE CORBUSIER
• KISHO KUROKAWA - líder del movimiento metabolista
  • Organicismo en la arquitectura > crear una forma que no sea accesoria, sino resultante del mismo material, como ocurre en la naturaleza

DESAROLLO

• ayudó a reconstruir Hiroshima > ganó la atención internacional en 1949, cuando se eligió su diseño para el Centro de la Paz de Hiroshima y Parque Memorial
• Años 50: Planificación Urbana - "Plan de Tokio 1960", un concepto innovador donde repensó estructuras urbanas (influenciado por el movimiento Metabolista)

EDIFICIO - Catedral de Santa María en Tokio, 1961-64

• Siguiendo su concepto „metabolista“ >> concibió la catedral como un ente vivo que debía trascender fuera de las fronteras de Japón para convertirse en una arquitectura de uso para todos los pueblos
• inspiración para su construcción: Iglesias Góticas que Tange visitó con ese motivo.
• estructura: consiste en ocho paneles en curva, unidos y erguidos casi verticalmente.
• El techo, con ventanas tragaluces, forma una gran cruz y es el único sitio por donde el templo recibe luz natural

JORN UTZON (*09/04/18-29/11/08)

PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA

• arquitectura orgánica
• Neoempirismo (1940-1950, Escandinavia)
  • Reacción al rígido formalismo de la arquitectura racionalista
  • Se busca una mayor espontaneidad y adaptación a la naturaleza
• compromiso con los materiales >>  se debe entender la estructura de la madera, el peso y la dureza de la piedra, el carácter del cristal: el arquitecto debe fundirse con los materiales y modificarlos y utilizarlos en armonía con su esencia.
• Contacto con el tiempo y el entorno

ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD

• edificios públicos con rasgos monumentales
• Edificios de vivienda adaptados al entorno
• concepto ‚aditivo’
• rigor constructivo y geométrico

FILOSOFÍA

„Todo está relacionado con nosotros mismos. El entorno nos influye mediante su dimensión, luz, sombra, color“

• ya que no van a durar para siempre, una de sus funciones hoy es complacer con su visión a quienes se relacionan con ellos, tanto por dentro como por fueraal estar en contacto con el entorno, encontramos el camino hacia la esencia de la arquitectura
• siempre tiene en cuenta las características del lugar en que se emplazará el edificio antes de comenzar su diseño
• Es necesario tener una sana visión de la vida: que significar caminar, sentarse, etc.
  • >> El bienestar debe ser la base de la arquitectura

INSPIRACIÓN - INFLUENCIA

• Erik Gunnar Asplund - la disciplina equilibrada propia
• Alvar Aalto - la calidad de formas
• Frank Lloyd Wright - estructuras naturales
• Viaje a Marruecos > admiró los altas contracciones de adobe
• Viaje a los Estados Unidos y México >> pirámides

DESAROLLO

• graduación en 1942
• 1957: ganó el concurso para construir un nuevo edificio para la ópera en Sídney

EDIFICIO - opera de Sídney, 1973

• Se inspiró en el despiece de la piel de una naranja para diseñar el exterior, y en el movimiento de las olas marinas para el techo del interior de la ópera, en el que consiguió una acústica óptima
• La combinación, repetición y adición de casquetes esféricos será el embrión de la cubierta de la Ópera de Sydney

PETER ZUMTHOR (*26.04.43)

PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA

• Atmósfera
  • Experiencia de las texturas
  • Juego de la luz
  • Celebración de la manualidad
  • Kinestesia de los espacios
• Respeto por el lugar y el legado de la cultura local

ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD

• atemporalidad
• Riguroso trabajo artesanal
• Amplio manejo de la combinación de la luz y la oscuridad
• Generar espectáculos interiores donde se desarrollan emociones

FILOSOFÍA

„En una sociedad que celebra lo no esencial, la arquitectura puede poner una resistencia, contrarrestar los residuos de las formas y significados y hablar su propio idioma. Creo que el lenguaje de la arquitectura no es una cuestión de un estilo específico. Cada edificio es construido para un uso específico en un lugar específico y para una determinada sociedad. Mis edificios tratan de responder a las preguntas que surgen de estos simples hechos con la mayor precisión y crítica que puedan.“

INSPIRACIÓN - INFLUENCIA

• su hermano Paul Zumthor: historiador de la literatura medieval
• Su trabajo como ebanista antes de pasar a la arquitectura
• Martin Heidegger - „Construir, habitar, pensar“ >> “vivir entre las cosas es el principio básico de la existencia humana”

DESAROLLO

• 1989: la capilla de Saint Benedict - su primera obra conocida
• 1996: Therme Vals
• 2000: Kolumba, Museo de Arte de la Arquidiósesis de Colonia

EDIFICIO - Therme Vals, Suiza, 1996

„Construir en la piedra, construir con piedra dentro de la montaña, construir de la montaña, estar dentro de la montaña“

• Esta disposición crea una atmósfera de parque con plantaciones naturales pero dispuestas en formas rectangulares artificiales
• lugar de iluminación
• sólidos muros de hormigón y losas delgadas de gneis de Vals, roca del lugar
• efecto monolítico deseado se recurrió una una especie de “piedra textil” -> efecto homogéneo

ARATA ISOZAKI (*23.07.1931)

PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA

• Adaptable y social
• equilibrio entre puridad y complexidad
• Sensibilización del contexto social y cultural

ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD

• Abandona la idea de un estilo arquitectónico >> Cada diseño es a una solución específica referida al contexto del proyecto

FILOSOFÍA

• sensitivo al contexto y al mismo tiempo declarar una posición estética
• „MA“: Concepto Japones de espacio y tiempo que existe en el entremedio
  • Posibles traducciones: El espacio negativo, pausa, abertura o intervalo
  • No es simplemente la ausencia de contenido sino que se trata de un espacio consciente, una respiración que permite poner en valor las otras partes de la obra
• La teoría arquitectónica está basada en la TRANSITORIEDAD de los edificios:

„ya que no van a durar para siempre, una de sus funciones hoy es complacer con su visión a quienes se relacionan con ellos, tanto por dentro como por fuera.“

INSPIRACIÓN - INFLUENCIA

"Mi primera experiencia con la arquitectura fue la ausencia de arquitectura“

• Como niño creció en una zona cero >> bomba atómica sobre Hiroshima, quemas en su ciudad

• KENZO TANGE

DESAROLLO

• Primera época se caracteriza por la combinación de la tradición japonesa con las modernas tendencias estructurales
• 1966: Combinación de la Arquitectura brutalista y el el Movimiento Metabolista
• Isozaki llegó a ser el protegido de Tange - trabajando es su empresa y después juntos en los años 70s
• 1970: presenta un cambio, dejando atrás la tradición japonesa e incorpora elementos post-modernistas, formas como bóvedas, esferas y otros elementos geométricos
• 1980s: apreciación por so estilo inconfundible

EDIFICIO - Central Academy of Fine Arts, Pekín, China

• deseo de crear un edificio que representa la historia larga de la academia de bellas artes de China
• idea: el museo adapta a la forma orgánica que gira alrededor del bloque existente
• Paredes torcidos
• Diafragma de fibra de vidrio -> luminiscente, piel impermeable
• Transición de zonas luminescentes hasta zonas oscuras

PROYECTO "DENSO"

DENSIDAD ESPACIAL 

VIVIENDAS CON ACHURA SOCIAL 

ESTRUCTURA DE ACERO 

PLANTA FLEXIBLE 

ACTIVACIÓN DE LA VECINDAD

Nuestro proyecto tenía como objeto crear un edificio „denso“ para reaccionar a la escasez de viviendas en las ciudades. Nos decidimos por una construcción de acero porque así no necesitamos muros portantes. A través de la estructura reducida, compuesto de cuatro pilares en la vertical y vigas principales y accesorias en la horizontal, es posible usar casi todo el superficie total para habitar. La construcción se abre zonas comunes así como privadas y mejora el sentimiento del lugar. El efecto de la estructura está reforzado por particularidades como el ajuste de los perfiles en U a la diagrama de momentos. Otro punto que apoya la densidad del edificio es la realización de las escaleras como núcleo mínimo en el centro del piso. Èl se limita a 18 metros cuadrados y sirve solamente para llegar a su alojamiento. Por el uso de la construcción de acero pudimos crear una planta abierta con elementos desplazadles por los gustos de cada habitante. Estos elementos se utilizan como armarios para que el espacio habitable sea más en blanco y flexible. La distribución de las habitaciones es variable por lo cual la cantidad de los inquilinos puede ser reajustada individualmente. Como resultado los pisos ofrecen una flexibilidad social y al mismo tiempo una densidad espacial. Pero no solo queríamos concentrar en crear densidad por lo cual completamos nuestra vivienda con una zona de bajo libre que se puede usar como zona cultural, social y educativa para el barrio y sus habitantes. Eso no solo mejora el equilibrio del edificio pero también de la vecindad urbana y densa.   La combinación de la densidad espacial y anchura social caracteriza la vida urbana, la que siempre tiene lugar en el espacio „entremedias“.  Intentamos mejorar la calidad de vivir a través de una proporción adecuada entre los sectores privadas de habitar y una extensión saludable de sectores comunes.