Proyectos 1 grupo F 2020-2021/MARTIN,SANDRA
PRESENTACIÓN DE LA ASIGNATURA
En este cuatrimestre desarrollaremos 3 proyectos:
1. RECONOCIMIENTO DEL BARRANCO DE MARO
Estudiaremos con especial atención la antigua carretera nacional 340.
2. INTERVENCIÓN EN LA ZONA
En vez de hacer un monumento a la Memoria Histórica de La Desbandada en el lugar (como propone la asociación cultural "La Volaera"), trataremos todo el recorrido de la carretera.
3. DESARROLLO DE UN ESPACIO INTERIOR
PROYECTO PREVIO - PROYECTOS 2
EJERCICIO 1
Mi primer ejercicio de Proyectos 2 consistió en medir y analizar la vivienda en la que vivo y, a partir de ahí, realizar un proyecto de remodelación que se adecue a las nuevas necesidades provocadas por las condiciones de confinamiento por el Covid-19. Tanto la memoria como la planimetría completa se pueden encontrar en PDF en el siguiente enlace:
https://drive.google.com/drive/folders/10gbNfvXIx4DwiY2cnPMiJJI9AZ0zkPj7?usp=sharing
EJERCICIO 2
Durante el segundo ejercicio de Proyectos 2, hice una visita a varios solares del este de Granada sobre los que se podían trabajar y elegí uno de ellos para analizarlo y proyectar una construcción en base a un programa de vivienda/estudio personal. Tanto la memoria como la planimetría completa se pueden encontrar en PDF en el siguiente enlace:
https://drive.google.com/drive/folders/1kTNPYMQeiCTrp8kpt-NnbBuRQcrK-v-R?usp=sharing
CUESTIONES A TENER EN CUENTA DURANTE LOS PROYECTOS
--> Existen, a grandes rasgos, dos "maneras de proyectar":
1. El ESQUIZOANÁLISIS, o método de las diferencias.
Es el método utilizado tradicionalmente por los Griegos en su arquitectura ya que, a pesar de tener unas normas de construcción estandarizadas, localizaban sus estructuras en lugares icónicos. En Atenas, la acrópolis1 se sitúa en una plataforma muy por encima de la línea de la ciudad, desde donde se domina el paisaje.
A su vez, Rem Koolhaas también se considera esquizoanalítico en su modo de proyectar. Primero proyecta las diversas formas que puede llegar a tomar un proyecto, llegando, por ejemplo, a proponer hasta 21 modelos diferentes2 para la ampliación del Museo Whitney de Arte Americano antes de decidirse por la forma final.
Por lo tanto, podemos deducir que éste método se basa tanto en la relación del proyecto con el entorno como en la capacidad de sintetizar una solución a un problema desde diversas ideas.
2. El método paranoico-crítico, o de IDENTIDAD.
Es el método utilizado tradicionalmente en la arquitectura Romana, ya que todas sus construcciones son obras que se retraen, haciendo interesantes los interiores sin tener en cuenta la relación de las edificaciones con el lugar en el que se sitúan. En el Panteón de Agripa3 se ve claramente que toda la riqueza del edificio es espacial y su única conexión con el exterior es cenital, mientras que su exterior no resalta demasiado en el tejido urbano de la época.
A su vez, se considera que tanto Mies Van der Rohe como Louis Isadore Kahn utilizan este método para proyectar su arquitectura. Ambos arquitectos se "obsesionan" con una forma y proyectan toda su arquitectura a partir de la misma.
Por lo tanto, deducimos que este método se basa en extrapolar una forma sin tener demasiado en cuenta la relación del proyecto con el emplazamiento.
--> Por otra parte, mediante la observación de los croquis y dibujos de diversos arquitectos y dibujantes como Juan de Villanueva, Norman Foster, Giorgio de Chirico, Rafael Moneo... llegamos a la conclusión de que el dibujo a mano alzada (o digitalmente por medio de una tableta de dibujo) es una herramienta de proyecto muy importante, al mismo nivel que las planimetrías hechas por odenador.
--> Otra cuestión importante es que un concepto de la REHABILITACIÓN puede ser que la arquitectura (y la ingeniería) tradicional viene siendo una manera de "sortear los obstáculos" que se presentan y tienden a la construcción masiva, mientras que en el futuro deberíamos tender hacia la reutilización de todas aquellas arquitecturas vacías que aún pueden tener una segunda vida.
--> El arte clásico se basa en unos estándares, unos principios, mientras que el contemporáneo no tiene complejos. El Urinario de Marcel Duchamp se considera la primera obra de este tipo de arte, creando un gran revuelo en una exposición en 1917 al crear el debate de si debía considerarse arte o no. Como nos demuestran las obras de Cindy Sherman, Lucio Fontana y Jackson Pollok entre otros, “El arte contemporáneo se presenta, no representa” lo que importa es la acción, no la obra en sí4. De todo ello deducimos que la arquitectura es proceso.
--> Según Adolf Loos existe la ARQUITECTURA, que es la conmemorativa o la funeraria, y la arquitectura: son contenedores para los vivos. Otros autores importantes de mediados del siglo XX fueron Le Corbusier y Mies Van der Rohe, ya que tienen en cuenta el entorno: su IDEA se ve contaminada por la realidad del entorno en el que se encuentran.
--> Todos los detalles forman parte del proyecto, desde las mediciones iniciales a los detalles finales. En la creación de caminos y miradores es muy importante tener en cuenta el espacio natural circundante, el impacto que tendrá el proyecto sobre la zona, los materiales utilizados y la colocación de los mismos. Los proyectos del mirador del peine de los vientos y del camino a la acrópolis de Atenas son grandes ejemplos del tratamiento del suelo en consonancia con el entorno. En ambos proyectos existe un uso inteligente del material y se tiene muy en cuenta el encuentro de éste con lo natural.
1. Pikionis, en su camino hacia la acrópolis5 incluye una técnica constructiva sencilla que se adapta a los elementos singulares circundantes (como rocas, árboles y realizando escalones cuando hay un desnivel en la topografía), zonas de descanso y miradores. Todo ello con un encintado de bordes irregulares con piedras más grandes en perpendicular al resto del empedrado y canales por los que discurre el agua de lluvia.
2. En el “Peine de los Vientos” de Chillida6 se crea un gran espacio adoquinado con un único material que se desdobla y se usa también en las escaleras y los muros de protección. Se respeta el acantilado existente, ya que se separa de él el empedrado, dejando una especie de encintado con grava suelta que unifica el muro del acantilado con el nuevo suelo.
3. En la playa de “A Lanzada”7, por otra parte, el proyecto trata de potenciar la regeneración de la duna y respetar al máximo lo natural. Los caminos y miradores de lamas de madera simplemente se apoyan sobre la arena, lo que causa un bajo impacto en la zona. Además se utiliza como aparcamiento una pista de aterrizaje preexistente, con lo que se logra una reutilización de un espacio en desuso.
--> Existen tres tipos de tecnologías: la low-tech: baja tecnología constructiva de bajo o ningún coste mediante la utilización de materiales naturales y técnicas sencillas, sin necesidad de maquinaria ni conocimiento técnico; la light-tech: tecnología constructiva media en la que hace falta algo de conocimiento y desembolso; y la high-tech alta tecnología constructiva que requiere grandes conocimientos y alto coste.
El trabajo de Lacaton y Vassal8 se basa en la mezcla de diferentes tipos de tecnologías, además de reutilizar lo existente modificándolo para hacerlo más funcional. Utilizan materiales convencionales e industriales que contrastan entre sí (carpinterías de madera y metálicas muy finas, ausencia de grandes pilares...) y logran diseños con numerosas aberturas que recuerdan a los invernaderos. Otro truco de esta arquitectura más sostenible, se basa en el ahorro energético mediante la condensación de las instalaciones en un único punto y la idea de la climatización sólo en una parte de la casa, lo que conlleva un alto ahorro energético. Con la aplicación de estos conceptos se logran espacios diáfanos con una fuerte dualidad interior-exterior.
En los edificios de vivienda colectiva tratan de otorgar diversidad de usos, mezclando las viviendas con usos comerciales, educativos y lúdicos. Además, para la mejor climatización de las construcciones, crean galerías como un espacio colchón a modo de una especie de panel sándwich con mayores espesores que se pueden utilizar de terrazas.
1. RECONOCIMIENTO DEL BARRANCO DE MARO
En primera instancia conocemos el Plan Larios o plan “Maro Golf”, mediante el cual quieren construir un gran campo de golf sobre los acantilados y un hotel de 5 estrellas en la antigua azucarera.
Comenzamos el proyecto el 10 de Marzo con una visita al Barranco de Maro, recorremos la carretera N-340 y los caminos que llevan desde el puente hacia el acueducto del águila y, de este, hacia la pequeña cala en la que desemboca el barranco.
Descubrimos que toda la zona está llena de campos de cultivo e invernaderos. Parece ser que el marquesado de Larios es el propietario de las tierras, las cuales están arrendadas por agricultores locales. Aunque es una tierra privada, al considerarse una zona de patrimonio histórico, tiene protección de Bien de Interés Cultural (BIC) por lo cual es un terreno no urbanizable de protección pública. Los terrenos del barranco no pertenecen a Larios, pero tienen la misma protección que el resto de la zona.
Esa misma tarde creamos los subgrupos y el nuestro, el 2, se reúne al día siguiente para comparar impresiones de la visita, conocernos un poco mejor y organizarnos según nuestros puntos fuertes.
2. INTERVENCIÓN EN LA ZONA
3. DESARROLLO DE UN ESPACIO INTERIOR
REFLEXIONES PERSONALES
22.02.21
En cuanto al desarrollo de la clase virtual me parece que carece del carácter participativo que tiene una clase física por nuestra parte; como alumnos debemos esforzarnos más en participar y alejarnos del "anonimato" que nos ofrece estar tras una pantalla. Por otro lado, las ventajas de la tecnología nos permiten buscar instantáneamente información relacionada con aquellos temas de los que se están hablando. El proyecto sobre el barranco de Maro nos permite conectar de una forma práctica con nuestro futuro trabajo como arquitectos. La excursión nos dará la oportunidad de conocer de primera mano el terreno en el que trabajaremos y seremos capaces de tomar fotos y dibujar las cuestiones que nos interesen de la zona.
08.03.21
El arte contemporáneo, para mi, carece de sentido; no me gusta. Nunca se me dio bien la filosofía. Por otra parte, los arquitectos existen por y para construir espacios, que luego el dueño, ya sea público o privado, hará lo que quiera con ellos. Nuestros compañeros de Monográfico de Proyectos han venido a presentar sus trabajos, unas láminas muy bien organizadas cuyo contenido puede ayudarnos con el análisis de la zona.
10.03.21
Hemos visitado el barranco de Maro. La zona en general está muy deteriorada, exceptuando el acueducto que ha tenido una restauración hace poco. La bajada hacia la playa la hemos hecho por lo que debe ser la cuenca de un arroyo, ya que la vegetación se inclina hacia ella creando túneles por los que hay que pasar agachados. Además, el suelo está cubierto de barro, ya que ayer llovió y es fácil resbalarse; podemos deducir que es una zona muy poco accesible. La cala es una preciosidad, no es la típica playa de arena, sino que consta de pequeños cantos rodados y rocas en las que poder sentarse y meter los pies en el agua clara (lo cual he hecho). Pero no se si merece la pena el arduo trayecto hasta ella. Después nos hemos desviado hacia otro camino que sale de la carretera para llegar a una zona desde la que se ve Maro y sus acantilados, justo antes de comer en un restaurante del pueblo.
15.03.21
Tras ver la importancia de los materiales y su unión a lo natural me surge esta duda: ¿Qué podemos hacer en nuestro proyecto?
22.03.21
Es interesante la capacidad de Lacaton y Vassal para utilizar la técnica de los invernaderos y aplicarla tanto a vivienda unifamiliar como colectiva como si de una segunda piel se tratase. Tras la clase teórica cada grupo ha presentado su trabajo, aunque nos faltaban dibujos, creo que hemos logrado una investigación profunda de todos los aspectos de la zona, aunque nos falta analizar gráficamente toda la información que hemos conseguido.
COMENTARIOS DE TEXTO
Spiro Kostof: Historia de la arquitectura (1985)
El historiador de la Arquitectura es aquel que se encarga de entender los edificios: Cómo fueron construidos, para qué servían y por qué se construyeron. Mediante los planos (plantas, secciones y perspectivas) se consigue traducir el edificio en concreto e imaginar cómo será en el futuro, cuando sea construido. Todo ello precedido por bocetos que explican la IDEA del arquitecto. De ello concluimos que el dibujo es indispensable en la arquitectura y que el arquitecto es el ARTISTA de la industria de la construcción. Por otra parte, las normativas y los contratos con los CLIENTES son las que limitan las nuevas construcciones y hay que atenerse a ellas. A veces, gracias a este tipo de documentos podemos recrear, con mayor o menor acierto, arquitecturas que ya no existen. Por lo tanto, la figura del cliente es muy importante, ya que otorga la esencia al edificio; el ¿Por qué?. Un edificio es la suma de todas sus partes: estructura, forma, estilo y utilidad, además de la relación con el ENTORNO. Y tampoco hay que olvidar las variaciones que inflige el paso del tiempo. Por ello deducimos que todo edificio debe ser estudiado, desde el más noble y rico edificio público hasta la más humilde vivienda, ya que todo ello forma parte de la arquitectura. Finalmente, hay que recordar que todo edificio se basa en otro anterior y viceversa; se crea una TRADICIÓN. Siempre miramos hacia la historia como referencia. Por ello, el historiador debe ser imparcial y contar las cosas como fueron, no como debieron ser, y tampoco debe despreciar las obras de otras culturas.
John Berger: Sobre el dibujo (2012)
BIBLIOGRAFÍA
22.02.21
https://www.elsaltodiario.com/deuda/opinion-marquesado-larios-deuda-campo-golf-tierras-cultivo-maro-nerja
https://vimeo.com/500133370
https://www.goteo.org/project/se-vende
08.03.21
https://emapic.es/custom/nundo/nods/results?id=49
http://citywiki.ugr.es/mediawiki/index.php/Monogr%C3%A1fico_de_Proyectos_2020-2021/PROYECTO_MARO_A
10.03.21
Galería de fotos propias: https://drive.google.com/drive/folders/1OoJtKVfv3ekz_RPLc2vaqN4OM76NJO9Q?usp=sharing
15.03.21
https://br.pinterest.com/joaofnoll/dimitri-pikionis/
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-16835/peine-del-viento-en-san-sebastian