Diferencia entre revisiones de «Monográfico de Proyectos 2020-2021/SPATZ, ELENA»

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=== 08/12/20 ESTRATEGIA ===
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Para mí los puntos principales se concentran en el ámbito de los tres intereses importantes.
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'''- -''' Lo de '''la CIUDADANÍA - la AGRICULTURA y del TURISMO -''' -
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¿Cómo se puede resolver conflictos de intereses y cómo se escuchará de nuevo la voz del pueblo?
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* empresas externas y intereses orientados a la ganancia como proyectos de Maro Golf no consultan al pueblo y planean proyectos aislado del interés público. La política local necesita influencia y el derecho de veto.
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* La "Zona de Interés Cultural" tiene que solidifica la protección inevitable. Intervenciones en el paisaje y de forma arquitectónica fomentan la sensibilidad y en el mejor caso desarrollan una participación sostenible de las comunidades.
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* En el nivel comunal el discurso es el elemento imprescindible para respetar la opinión no-comercial.
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* En el nivel local conceptos de pensar la agricultura de manera ecológica fomentarían la sostenibilidad del negocio futuro y del paisaje entero.
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* Mi propuesta tiene como objetivo volver la agricultura y el turismo a los manos de la ciudadanía y crear una guía general que apoyar ese desarrollo.
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FASE 01__INTERCAMBIO Y DISCURSO
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* La primera etapa: '''nivel local'''_consultar grupos activos locales - Qué medidas ya se toma? Qué conexiónese entre los grupos ya existen? '''>> conectar y intercambiar informaciones'''
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** ''Para la concejal de Urbanismo de Nerja, Nieves Atencia (PP), es un lugar marcado por “feos invernaderos, indigentes y hippies viviendo en cuevas” ([https://elpais.com/espana/2020-04-24/nerja-construira-un-campo-de-golf-junto-a-un-paraje-natural.html elpais])''
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** >> mostrar los habitantes de la zona tienen un derecho a la autodeterminación y no sean patrocinados.
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* La segunda etapa: '''nivel comunal'''_crear un discurso entre la PP, el Ayuntamiento de Nerja, las plataformas ciudadanas ([https://noalplanlarios.wixsite.com/plataforma?fbclid=IwAR2gDRaNwkyTepxU7jadbIDt1AbG7etJX9x4jnpz5GXOAcqXCKm0HMRx30s https://noalplanlarios.wixsite.com/]) '''>> investigación de intereses'''
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FASE02__INTERVENCIÓN MÍNIMA
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* crear un red de visitas guiadas culturales y agrícolas, que son organizadas por los residentes >> señales / senderos / punto de reunión y talleres
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* generar la Fábrica de San Joaquín como espacio de inicio por talleres de agricultura ecológica - ofrecer cursos del cambio de monocultivos a una agricultura sostenible.
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* concepto: locales ayudan locales - consulto de expertos en caso de nuevas estrategias en el ámbito de una agricultura ecológica
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[[Archivo:LA FÁBRICA DE SAN JOAQUÍN.jpg|1000x1000px]]
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FASE03__CONSTRUCCIÓN de un RED CULTURAL
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[[Archivo:FASE02.jpg|1000x1000px]]
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FASE04__CONSTRUCCIÓN de un RED NATURAL Y AGRÍCOLA
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[[Archivo:FASE04.jpg|1000x1000px]]
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[[Archivo:FASE04.2.jpg|1000x1000px]]
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[[Archivo:COMBINACIÓN.jpg|1000x1000px]]
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=== 01/12/20_INVESTIGACIÓN ===
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'''PROPUESTA: ALEGACIÓN DE RIZOMA FUNDACIÓN''' ''al Convenio Urbanístico entre el Ayuntamiento de Nerja y la Sociedad Azucarera Larios Inmobiliaria S.L. para la regularización de anteriores convenios, ocupaciones de suelo y desarrollo urbanístico de Maro (17/06/20)''
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<u>Maro en la encrucijada</u>
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* Desde los puntos de vista geológico y biológico es un lugar absolutamente excepcional, un lugar caliente de biodiversidad (biodiversity hot pot). A eso se añade su riqueza cultural por su gran patrimonio histórico y artístico, disfrutando de un espectacular y riquísimo paisaje.
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* Actualmente está dedicado a una agricultura de muy alto rendimiento y rentabilidad, al disfrutar de un clima único en Europa, lo cual proporciona sustento a unas doscientas familias, que a su vez, con su trabajo e inversiones lo han transformado radicalmente desde que cesara el cultivo de la caña de azúcar en los años 70.
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* Es sin duda el espacio más singular de la Costa del Sol, el tramo más extenso todavía libre del servicio al turismo y de la ocupación urbana y edificatorio.
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* Es propiedad de uno de los escasos actores económicos autóctonos que desde hace casi dos siglos mantienen una capacidad importante de inversión e iniciativa empresarial en la región, con relativa autonomía respecto a gentes económicos externos: la casa Larios.
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<u>Las actuales circunstancias</u>
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* Escasez creciente de energías fósiles2) y otros recursos no renovables como metales y minerales raros y estratégicos.
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* Alteración del medio físico: relieve, suelos, capa vegetal, mares, lagos y cursos de agua... y su contaminación a veces irreversible.
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* Extinción masiva de especies de seres vivos con consecuencias gravísimas en los ecosistemas (por ejemplo la muerte de las grandes extensiones de corales del océano pacífico).
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<u>El turismo como problema</u>
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* Al igual que el sistema alimentario no hay crisis global que no afecte gravemente al turismo
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* Lamentablemente, hasta el momento, las administraciones públicas y los actores económicos sólo han ofrecido respuestas automáticas, meramente reactivas, recetas simples que incrementarán los efectos más negativos de una economía rentista basada en la actividad inmobiliaria y turística y reforzando su papel dominante sobre el resto de la economía regional
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** >> mayor afectación del medio físico
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** >> gentrificación turística de las poblaciones con la expulsión de sus habitantes
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** >> empobrecimiento de las economías familiares, sin esperanza para los y las trabajadoras en el sector turístico de mejoras profesionales o laborales
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** >> debilidad todavía mayor de la administración pública local en la defensa de los intereses generales al dar facilidades para que primen las inversiones particulares, mercantilizando y privatizando los bienes comunes naturales que son de todos o producto de un trabajo colectivo de muchos años
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<u>La oportunidad de Maro, de Nerja... y más allá</u>
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* Posibilidad 1__No hacer nada. El valor de uso del territorio es manifiesto en las condiciones existentes. Si su uso se perpetuase por años, sería una ganancia socioecosistémica para el propio territorio y su entorno.
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* Posibilidad 2__Continuar con un uso del suelo similar al actual, pero facilitando una “transición verde y azul”, en la línea del Pacto Verde europeo y de la ley de Cambio Climático y Transición Energética española.
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* Posibilidad 3__Idéntica a la 2, pero pasando la propiedad del suelo a dominio público y/o bien común vía cesión, expropiación; esto podría ser un proceso gradual.
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* Posibilidad 4__¿Por qué no aprovechar las extraordinarias cualidades de Maro? Y no tanto contentarse con el tipo de explotación agrícola existente, aunque sea tan rentable, sino apostar con decisión por un sistema que permita la necesaria transición hacia la futura época postcrecentIsta. Las propuestas para una economía más resiliente y en mejora permanente pasan por la agroecología, sin duda.
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'''_META general'''
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* PROTECCIÓN de las costas nerjeñas >> plataforma natural
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* re:naturalización - degradación del suelo a través de monocultivos y permanencia de explotación
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* Ciudadanía participativa - restablecer la voz de los ciudadanxs ya que en el momento no sean lxs que deciden
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_MARO representa PUNTOS DE ANHELO
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* no eliminar la Costa del Sol como destino de anhelo pero crear una sensibilidad en su uso turístico y agrícola.
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[[Archivo:Puntos de anhelo.png|1000x1000px]]
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'''-'''
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'''_LOS PELIGROS Y LOS DEFENSORES'''
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_Intereses Distintos:
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* Pueblo y Habitantes (aprovechan del turismo, pero se encuentran dependientes del regreso de turistas <> sus intereses no son representados)
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* Empresas Agricultoras (monocultivos, de parte más pequeño ecológicas)
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* Turísticas (la promoción de equipamientos de lujo (inaccesibles para la casi totalidad de la población nerjeña))
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[[Archivo:Un paraíso en peligro.png|1000x1000px]]
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=== 17/11/20_DISCUSIÓN ACTUAL ===
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[[Archivo:Estado acutal.png|miniaturadeimagen]]
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[[Archivo:Render del propósito nuevo.png|miniaturadeimagen]]'''_STATUS QUO: ''"Un Paraíso En Peligro"'''''
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* 2 Kilometros de costa
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* „Presión de la agricultura intensiva y otras actividades que deterioran sensiblemente el paisaje y sus valores medioambientales“
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* Invernaderos dominan el paisaje >> 360.717 m²
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* Usos no agrícolas: 136.168 m²
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* Vista medioambiental -> un gran parte de los suelos están desgradados por el uso de la agricultura intensiva y los fitosanitarios
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* gran consumo de agua del manantial de mar para usos agrícolas
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* industria de azúcar (Fábrica de San Joaquín) -> manteniendo referencias y huellas de instalaciones y edificaciones singulares
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'''La Sociedad Azucarera Larios presenta un macroproyecto urbanísitco en los acantilados de Maro:'''
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{| class="wikitable"
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|+ENTREVISTA - Cabell Robinson - Diseñador de campos de golf
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|CABELL ROBINSON - PRO
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|CONTRA ARGUMENTO
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|"Hay que apreciarlo y hay que aprovechar todo que está dado para que el campo se mantiene naturalmente"
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„espacio de crear“
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|Si, está correcto - todo lo existente hay que apreciar.
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Pero no estoy de acuerdo de hacerlo a través de construir un campo disponible
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solo por un puñado de usuarios. Así el aspecto natural se deja al lado y el foco se queda en construir por lujo y privilegio.
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|''Maro Golf:'' „EXCELENCIA“ - referente a un nivel mundial
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<< >> "Combinando el golf , las huertas de aguacate y los espacios naturales como protagonistas del paisaje"
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|Ese punto revela que el paisaje sea un actor accesorio y la protagonista del proyecto sería la comercialización.
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|-
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|Nerja como destino turístico especial y único
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|"''ùnico''" se puede lograr en analizar la historia cultural y paisajística de la zona para
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- renaturalizar y reconstruir
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- mantener y proteger
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Un destino turístico no necesita un proyecto autónomo que solo aprovecha de la vista al mar
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y de la zona natural ancha.
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El interés principal se concentra en la peculiaridad del suelo, flora y fauna y patrimonio por lo cual puedes desarrollar un turismo consciente y sostenible.
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|Usando agua reciclado de la nueva depuradora para el campo de golf.
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|La herencia del agua no juega un papel cuando se necesita agua en una escala desproporcionada.
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|-
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|Términos de empleo: 607 empleos directos + 520 empleos durante la construcción
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+ de 1000 puestos indirectos e inducidos
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>> más que 1.600 empleos
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|
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|}
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=== 10/11/20_REFERENCIA: OASI ===
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_EJEMPLO: '''''Renaturalización del río Llobregat a su paso por Sallent'''''
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OASI es la renaturalización de una zona fuertemente transformada por un '''pasado industrial''' latente, que permite el reencuentro con el '''río Llobregat''' y le '''retorna la identidad''' a un lugar que ha perdido su relación con el ecosistema fluvial. Una transformación real del territorio con lógicas naturales que permiten la '''resiliencia del paisaje''' en el paso del tiempo.
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_STATUS QUO
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Lugar que ha perdido el valor del patrimonio industrial que ha colonizado el espacio fluvial. Su relación con la naturaleza deviene en una zona degradada y en ruinas.
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El lugar, herencia del pasado industrial textil de Sallent de Llobregat, está comprendido entre la Torre del Gas y la Fàbrica Vella: un terreno ganado al río generado por la acumulación de sedimentos provocada por la construcción del azud. Actualmente, la saturación de la margen encierra el espacio público dándole la espalda al río.
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_META
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'''creación''' del equilibrio entre la fuerza de la naturaleza que crece de manera espontánea y incontrolada con las especies autóctonas que sean conservadas y protegidas
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'''reinterpretación''' del río como un elemento vivo, complejo y dinámico
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'''recuperación''' del bosque de ribera
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'''redescubrimiento''' del espíritu de la dinámica fluvial, proporcionando nuevos usos y funciones al espacio público que garanticen la resiliencia del tejido urbano y la conectividad ecológica del territorio.
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'''reordenación''' de las márgenes del río Llobregat en su paso por el pueblo
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'''renovación''' de la percepción fluvial y del imaginario colectivo
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_ESTRATEGIA
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[[Archivo:Protección de la entrada del río.png|miniaturadeimagen]]
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La constante presencia del agua garantiza el buen funcionamiento ecológico del ámbito y su fertilidad, siendo un '''refugio de frescor y humedad''' que estabiliza los lechos del río. '''Al recuperar''' el espacio perdido, el bosque de ribera actúa como una transición del límite entre el paisaje construido y el natural. Se produce un ''equilibrio entre lo pesado y lo ligero'', donde la masa de tierra se excava y los volúmenes vegetales se alzan hacia la luz generando el claro del bosque.  
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Usar muros y rocas como recurso natural para evitar el desbordamiento del río >> entre las rocas se colocan ramas de sauce vivas hincadas al terreno, con el objetivo de que enraícen, sustituyendo la estructura en el futuro que se desvanecerá en el entorno.
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_PROCESO
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# Desbroce de vegetación y eliminación de la especie invasora (''Arundo donax)''
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# Demolición de garajes existentes y estructuras de la antigua fábrica
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# Replanteo de relieves
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# Movimiento de tierras compensado
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# Replanteo de los caminos de mota
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# Estructuras de bioingeniería
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# Encofrado de losa con junta verde y huella del pilar de la antigua fábrica
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# Hormigonado con tratamiento desactivado
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# Remate del muro perimetral de la losa
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# Extendido de gravas en balsa drenante y playas
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# Plantación de árboles
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# Extendido de tierra vegetal e hidrosiembra de prado
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# Selección y plantación de arbustivas
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# Extendido de zahorra e instalación de riego
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# Barandilla de acero galvanizado
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# Iluminación [[Archivo:Plan esquema.png|sinmarco]][[Archivo:Plan general.png|sinmarco]][[Archivo:Plan detallado.png|sinmarco]]
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[[Archivo:FOTO EJEMPLAR.png|sinmarco]]
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== CUADERNO DE BITÁCORA ==
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=== 19/01/20 REFLEXIÓN FINAL ===
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Realizando el proyecto de Maro para el concurso de UNDO me ha mostrado las diferentes niveles que forman parte del trabajo de arquitectxs.
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Al principio me ha mostrado claramente que la Participación, si sea de la ciudadanía o en forma del respeto al entorno, forma un parte trascendental para (casi) todos los proyectos arquitectónicos. Este semestre puse el foco en pensar en cómo se puede diseñar arquitectura participativa. Durante mi proceso de pensamientos me caí muchas veces sobre la pregunta si planeando "participación" teoréticamente tiene sentido en general. Mi idea de participación se base en reducir la imagen unilateral del / la arquitectx y ampliarla con la vista y el saber local. Pero me pregunté, qué haces cuando no tienes la posibilidad de hablar con lxs habitantes. ¿También es un imagen de solo una cara si presupones participación en funcionamiento en la zona de intervención?
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Pero al fin he concluido la pregunta para mí en decir, que, cuando como arquitecta estoy en la posición de plantear un proyecto real, quiero escuchar la voz de todxs lxs actores y habilitar ellxs que les afecta para expresar su opinión.
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También he aprendido sobre la diferencia entre "uso" y "arquitectura" que no tiene una línea de diferencia recta, pero al final las dos palabras claves muestran dos maneras de diseñar y conseguir el proyecto. He aprendido que la Arquitectura y la Participación se van mano a mano porque el Uso siempre es variable y individual. Lxs usuarixs de una intervención arquitectónica se apropian a su espacio y así el sitio se transforma en un lugar dinámico y siempre en cambio. Diseñar una estructura para posibilidades de uso se distinta de diseñar un museo o un teatro. Aún esta tesis parece tan simple como la sea, tenía que crear el sentido de la diferencia para eso.
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=== 24/11/20 LACATON Y VASSAL ===
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'''LOS INVERNADEROS COMO IDEA'''
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Gracias a ese curso he redescubierto lxs arquitectxs Lacaton&Vassal para mí.
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Al lado de su casa famoso en la ciudad costera francesa Cap Ferret, encontré más y más proyectos que se refieren a la idea principal y básica de los invernaderos.
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Estoy escribiendo ese texto después de la excursión y me impresiona la imaginación simple usar lo que funciona para las plantas por lxs humanxs. Los invernaderos desaparecen en nuestra percepción mientras que son indispensables. Por esa razón las obras de L&V convencen con su facilidad en la idea y su complejidad en la realización. Cada edificio adopta a su medio ambiente climático específico.
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En su lenguaje arquitectónico contradice la exigencia de poder utilizar cada rincón de su casa siempre en condiciones óptimas. Esa idea aplican a viviendas unifamiliares, como podemos ver en el caso de la '''Maison Latapie, Floirac''', y al mismo tiempo a salas de exposición o escuelas en una escala tres veces mayor. (p.e. '''FRAC Nord-Pas de Calais, Dunkerque / o Lycée français Alexandre Yersin, Hanoi, Vietnam).'''
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2006 pudimos ver el Pavillon Karlsaue, una replicación de invernaderos con arcos redondos, en la documenta 12 en Kassel y su uso como salas de exposición. Lacaton y Vassal ofrece espacio neutral y luminiscente para las obras cuando al mismo tiempo transforma una arquitectura tan común en la agricultura en el sector intelectual y artificial. Una estructura como la de los invernaderos ofrece una repetición infinita y una disposición variable de zonas.
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[[Archivo:Invernaderos Almeria.jpg|sinmarco|302x302px]][[Archivo:Invernaderos.png|sinmarco|264x264px]][[Archivo:Invernaderos Multitunel.jpg|sinmarco|261x261px]]
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[[Archivo:Lacaton&Vassal documenta 12.png|sinmarco|243x243px]][[Archivo:Lacaton&Vassal documenta 12 (2).png|sinmarco|377x377px]][[Archivo:Lacaton&Vassal documenta 12 (3).jpg|sinmarco]]
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'''SOSTENIBILDAD A TRAVÉS DE RE:INTERPRETACIÓN'''
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Al mismo tiempo, Lacaton & Vassal evita la demolición de edificios existentes. La construcción rentable es la principal prioridad de los dos arquitectos, por lo que su reinterpretación sólo costó alrededor de un tercio del proyecto de demolición y nueva construcción. Lxs dos solo intervienen cuando es necesario y con un mínimo de cambio. También llaman a su filosofía "Sin Arquitectura", ya que prescinden de geometrías perfectas, conceptos de color artísticamente legitimados o detalles elaborados.
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En relación con la entrada anterior (17/11/20 Espacio Público) el nombre "Sin Arquitectura" de L&V no se refiere a nuestro entorno cotidiano urbano sino a la intervención mínima en una estructura existente y su rigurosidad constructiva. [[Archivo:Percepción selectiva de niños.jpg|miniaturadeimagen|alt=|©ElenaSpatz]]
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=== 17/11/20 ESPACIO PÚBLICO ===
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'''LA DIFERENCIA DE LA PERCEPCIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO'''
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*existen diferentes actores en la ciudad cuales reciben diferentes percepciones del espacio público
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* los ojos de niños reciben otra imagen de su entorno que los ojos de adultos
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* como urbanista hay que prestar atención a las necesidades de los actores de todos edades
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* percepción reforzada de niños: colores, agua, música >> estimula su sentido intuitivo y creativo
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'''COMO BARCELONA QUIERE LIBERAR EL ESPACIO PÚBLICO'''
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2015 la activista Ada Colau fue elegida alcaldesa de Barcelona. Ella promueve más iniciativas ciudadanas en el desarrollo urbano.
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>> más identificación de los residentes con los proyectos a través de un amplio discurso y participación
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- Principios: Transparenci a través de acceso a informaciones -> creciendo importancia para una ''ciudad abierta''
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'''SUPERBLOCK'''
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>> se dirige contra el dominio del coche
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>> ciudad baja en coches
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'''Forman una unidad autárquica en la que el tráfico se desliza hacia el fondo'''
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- Las carreteras no tienen que ser reconstruidas, pero pueden ser convertidas, reusadas y reinterpretadas.
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- Apropiación de los habitantes!
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'''Los límites de la ''ciudad abierta'''''
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>> La apertura y la belleza atrae a mucha gente de fuera. Turismo Hotspot / Refugiados
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- "El turismo se considera un problema peor que el de los inmigrantes."
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- La ciudad abierta también depende de cómo la sociedad urbana gestiona otras actividades y maneras de vivir e como integrarlas en la vida cotidiana
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>> de esta manera el tejido urbano puede desarrollarse más y no se queda sólo en una cáscara vacía
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=== 10/11/20 UN TIRO EN EL PIE ===
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''<small>fuente: https://blogfundacion.arquia.es/2020/10/un-tiro-en-el-pie/?fbclid=IwAR0wFdyxv1oLhabIXEkSpC7tOuROEIqr9vN9L_PPSuMD3_l5aRgllCvDWzM</small>''
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''Es decir, '''¿debe confiarse en la creciente concienciación del futuro para resolver las desigualdades del presente?''' ¿Basta con esperar? ¿Está lo mejor que tienen las actuales sociedades cimentado sobre injusticias irreparables?''
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'''CITAS CLAVES DE LA CARTA DE JAQUES HERZOG A DAVID CHIPPERFIELD:'''
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[[Archivo:Letter from Jaques Herzog to David Chipperfield.jpg|sinmarco|alt=©ElenaSpatz]][[Archivo:Letter from Jaques Herzog to David Chipperfield 02.jpg|sinmarco|alt=©ElenaSpatz]]
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[[Archivo:Letter from Jaques Herzog to David Chipperfield 03.jpg|sinmarco|alt=©ElenaSpatz]][[Archivo:Letter from Jaques Herzog to David Chipperfield 04.jpg|sinmarco|alt=©ElenaSpatz]]
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=== 03/11/20 SINECISMO Y URBANIZACIÓN ===
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'''SINECISMO'''
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* en griego antiguo, συνοικισμóς, ''synoikismós'', literalmente "cohabitación"
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* se refiere a la fusión planeada y/o ordenada de varios pueblos en una ciudad
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* Se llevó a cabo contra la resistencia de muchos que se enfrentaron a la elección entre la aniquilación, la permanencia en un entorno inseguro o el reasentamiento.
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>> aparición de las polis en la Antigua Grecia
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EJEMPLOS: Atena, Sparta, Megalopolis, Kassope, Nikopolis, Olynth, Rom
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''<small>fuente: https://de.wikipedia.org/wiki/Synoikismos</small>''
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'''INVESTIGACIÓN SOBRE EL TEMA: ''La urbanización es el mayor parte que emite CO2'''''
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'''''___La enorme fuente de emisiones de CO2 que está por todas partes y que quizás no conocías <small>(</small>'''''<small>https://www.bbc.com/mundo/noticias-46594783)</small>
  +
[[Archivo:Producción de Hormigón - Aumento .png|miniaturadeimagen]]
  +
''___"El concreto es el material fabricado por el hombre más utilizado de la historia. Solo el agua lo supera como el recurso más consumido en el planeta."''
  +
  +
* En 2016, la producción mundial de cemento generó alrededor de 2.200 millones de toneladas de CO2, equivalente al 8% del total mundial.
  +
* Si la industria del cemento fuera un país, sería el tercer emisor más grande del mundo, detrás de China y EE.UU. Emite a la atmósfera más CO2 que el combustible de aviación (2,5%) y no está muy lejos del que emite el negocio mundial de la agricultura (12%).
  +
* La producción ha aumentado más de treinta veces desde 1950 y casi cuatro veces desde 1990.[[Archivo:Clínker.jpg|miniaturadeimagen]]
  +
* el hormigón sigue siendo el material más utilizado en todo el mundo
  +
* rápida urbanización y el desarrollo económico causa un crecimiento futuro de la construcción, especialmente en los mercados emergentes del sudeste asiático y el África subsahariana
  +
* áreas edificadas del mundo se duplicarán en los próximos 40 años, lo que requiere que la producción de cemento aumente un 25% de cara al 203
  +
'''¿QUÉ ES MÁS RENTABLE, REHABILITAR O CONSTRUIRLO DE NUEVO?'''
  +
  +
Las ideas centrales de la sostenibilidad incluyen el reciclaje, el uso secundario y la extensión de la vida útil en un marco apropiado:
  +
  +
El uso continuado de los edificios existentes, su renovación, conversión y construcción desarrollada suele estar asociado a un consumo significativamente menor de energía y recursos que la demolición y la nueva construcción, si se incluye la energía gris.
  +
  +
<small>''fuentes:'' ''https://www.baunetzwissen.de/nachhaltig-bauen/fachwissen/einfuehrung/nachhaltigkeit-im-gebaeudebestand-665935''</small>
  +
  +
El sector de la construcción representa una proporción significativa de las emisiones mundiales de CO2, y gran parte de ellas se producen en la fabricación de materiales y en la construcción del edificio. Por lo tanto, es una clara ventaja minimizar estas emisiones mediante la reutilización de edificios destartalados.
  +
  +
Si se planifica una nueva Casa Pasiva, que en su uso produzca una mínima huella de CO2, pero que utilice hormigón en su construcción, la Casa Pasiva sólo ahorrará las emisiones de producción en los próximos 50 años. Así hay que concentrar en una nueva construcción sostenible con el uso minimal de hormigón y al mismo tiempo el reciclaje de construcciones ya existentes.
  +
  +
=== 27/10/20 N'UNDO ===
  +
'''¿Por qué es ilegal el hotel?'''
  +
[[Archivo:ALGARROBICO.jpg|miniaturadeimagen]]
  +
'''El hotel es ilegal porque está situado dentro de una zona protegida, el Parque Natural Cabo de Gata:'''
  +
  +
El hotel de la playa de El Algarrobico (Carboneras, Almería) es un caso especialmente grave, '''uno de los mayores escándalos urbanísticos del litoral.''' Este hotel era el primero de siete hoteles más y un campo de golf en este ecosistema subdesértico, único en Europa y con más de cuatro figuras de protección ambiental.
  +
  +
'''ARGUMENTOS'''
  +
  +
* Fuente de materiales a través de la reutilización de lo existente.
  +
* Sostenibilidad -> renaturalización
  +
* ¿Cómo se demola un edificio que no es desmotadle?
  +
* ¿Quién lo paga?
  +
* ¿Qué se hace con esos residuos?
  +
  +
[[Archivo:Algarrobico.png|miniaturadeimagen]]
  +
'''POTENCIAL'''
  +
  +
* Recuperación Ecológica
  +
* Desarrolla la componente socio-económica
  +
  +
>> creación de formación y empleo permitiendo procesos del I+D, convirtiéndose así en un modelo de referencia de innovación y desarrollo.
  +
  +
Colaboración con el parte educativo (con universidades)
  +
  +
'''FASES DEL PROYECTO''' (Demolición + Gestión de residuos + Recuperación medioambiental)
  +
  +
''fuentes: https://www.elmundo.es/elmundo/2009/08/02/andalucia/1249209074.html''
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=== 20/10/20 RELACIÓN ENTRE SOSTENIBILIDAD Y FEMINISMO ===
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'''ZAIDA MUXI - Las ciudades tienen género y sí, es masculino: la arquitecta Zaida Muxí explica el machismo que hay detrás.'''
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INTRODUCCIÓN: El Banco Nacional en 2020 ''„Las ciudades modernos están diseñadas por y para los hombres y eso limita el acceso de las mujeres al desarrollo económico y social.“''
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DESAFÍOS destacados para Zaida Muxi:
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* Falta de arquitectas como referencia en las universidades
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* „Nuestras ciudades tienen género porque nuestra sociedad está organizada desde una asignación de roles"
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> rol del hombre - trabajo productivo
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> mujer - trabajo reproductivo, protegiendo, no pagado
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>> ese trabajo desaparece en comparación con lo de los hombres
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1._INFRAESTRUCTURA
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* Existe impacto de género a la infraestructura p.e. al transporte público
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** luz y iluminación >> sentimiento de seguridad
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** Puertas de vidrio para ver quién está detrás
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** Caminos más anchos
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** >> exige más intervenciones urbanas que soportan la seguridad de las mujeres por lo cual sus sentimientos en la ciudad cada día y noche están dejado al lado. Por ejemplo la situación de regresar a casa anoche siempre provoca sentimientos de peligro y miedo. Ya que hombres no conocen esas situaciones no dan foco cuando realizar un proyecto urbanístico.
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[[Archivo:Rehabilitación.png|miniaturadeimagen]]
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2._VIVIENDAS
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* „El 48% de las viviendas en España miden entre 60 y 90 metros, distribuidos en un salón, una cocina pequeña y dos o tres dormitorios.“
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* Dar mensajes sobre igualdad y contra jerarquía
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* Cada familia y convivencia suele organizarla como quiera
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* „Rehacer las ciudades“ -> pensar en los barrios, los espacios cotidianos, públicos y privadas
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* Rehabilitación
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[[Archivo:"La Buena Suerte" - Rosa Montero.png|miniaturadeimagen]]
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'''ROSA MONTERO - escritora y periodista'''
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DESCRIPCIÓN: ''Libros: „La buena suerte“ y „Historias de mujeres“ -'' https://www.rosamontero.es
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Cuenta sobre su tiempo como periodista durante los últimos años de la dictadura franquista. - ''"Se nos ha olvidado lo que es una dictadura"''
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''"El machismo es una ideología en la que nos educan a todos, nosotras también la tenemos, y hay que tenerlo muy claro para no caer en el prejuicio"''
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* Se considera como una „persona feminista“ y al mismo tiempo como „defensora del antisexismo“ porque "cualquiera con un mínimo de cultura en el siglo XXI debe ser antisexista (...) y antiracista"
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''fuentes:''
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* https://www.lasexta.com/programas/el-intermedio/mujer-tenia-que-ser-sandra-sabates/las-ciudades-tienen-genero-y-si-es-masculino-la-arquitecta-zaida-muxi-explica-el-machismo-que-hay-detras_202010205f8f59f8e48d16000154a322.html
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* https://www.lasexta.com/programas/el-intermedio/mujer-tenia-que-ser-sandra-sabates/la-reivindicacion-de-rosa-montero-del-feminismo-en-100-anos-estamos-desmantelado-el-sexismo-de-milenios_202009165f628337d0cd87000113fe33.html
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=== '''13/10/20 LIBERTAD - AUTONOMÍA - ISONOMÍA''' ===
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DEFINICIÓN
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* LIBERTAD - se entiende generalmente como la posibilidad de poder elegir y decidir entre diferentes posibilidades sin coacción. En la filosofía, la teología y el derecho de la modernidad, el término generalmente denota un estado de autonomía de un sujeto.
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* AUTONOMÍA - (gr. ''αὐτονομία'' autonomía "auto-legalidad", "autonomía", de ''αὐτός'' autós "self" y ''νόμος'' nómos "ley") se refiere al estado de auto-determinación, independencia (soberanía), auto-administración o libertad de decisión o acción. Su opuesto es la heteronomía. En la filosofía idealista es la capacidad de entenderse a sí mismo como la esencia de la libertad y actuar desde esta libertad.
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* ISONOMÍA - (gr. ''ἰσονομία'', de ''ἴσος'' ísos, "igual", y ''νόμος nómos'', "ley") denotaba en la antigua Grecia la igualdad política de todos los ciudadanos de pleno derecho de una polis ante la ley. En consecuencia, los esclavos, las mujeres y los metoks (gente de fuera de la ciudad) fueron excluidos de la isonomía. La isonomía fue la base de la democracia en la antigua polis griega, aunque la democracia antigua no puede equipararse con el concepto moderno de democracia (por ejemplo, debido a la falta de separación de poderes).
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==='''06/10/20''' '''ARQUITECTURA FEMENINA Y MASCULINA?'''===
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DEFINICIÓN
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* LA FEMINIDAD - incluye atributos culturales y sociales atribuidos a las mujeres '''''o''''' Es el conjunto de cualidades que en una cultura particular, alude a los valores, características y comportamientos tanto aprendidos, como a características específicamente biológicas de una mujer o niña. Su complemento es el concepto de masculinidad. El concepto de ''feminidad'' también se ha desarrollado como ''"ideal de feminidad"'' en el sentido de un patrón o modelo deseable de mujer.
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* LA MASCULINIDAD - (también llamada '''hombría''' o '''virilidad''' en su acepción popular) es el conjunto de características de ser de los hombres (por ser propias de su sexo o al menos acentuadas en él). Usualmente abarca rasgos tanto biológicos como culturales.
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STATUS QUO
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* En algunas culturas y dependiendo del idioma, los conceptos y objetos inanimados se consideran masculinos o femeninos (la contraparte de lo masculino). Así mismo en la actualidad, se consideran algunos diseños de objetos cotidianos y representaciones como ''"masculinas" o "femeninas"'' desde el punto de vista de ventas, diseño y mercadeo.
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* La masculinidad se sitúa frente al polo de la feminidad y, al igual que ésta, es una '''comprensión cultural e ideológicamente condensada''' (en '''contraste con el "ser hombre"''', que representa la diversidad que se vive realmente)
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* Desde las publicaciones del sociólogo australiano Raewyn Connell, los estudios actuales sobre el género han hablado de la masculinidad también en plural, es decir, de "masculinidades". En los análisis históricos y culturales, Connell descubrió que '''no hay una sola, sino muchas formas de masculinidad''' que podrían existir simultáneamente en una misma cultura. La que es aceptada como dominante en una cultura es llamada ''"masculinidad hegemónica"'' por ella.
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* Hoy en día, sociológica y psicológicamente, el género y gender ya no se equiparan para distinguir los papeles de género predeterminados cultural y socialmente de las condiciones biológicas (♀, ♂).
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REFLEXIÓN PROPIA
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'''La pregunta si algo es femenino o masculino me dejó a pensar si esa manera de analizar diseño o arquitectura todavía es contemporánea.'''
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Problema Uno - Eurocentrismo
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* Si conectamos atributos y características específicas del sexo con edificios nos referimos solamente a nuestro contexto social, cultural y político. La base de la análisis usa una sistema de valores que parte de a la vista europea.
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''>> „Hablamos de eurocentrismo cuando la cultura europea es el criterio de evaluación“ - Dieter Haller - 2005''
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* En la historia europea se puede encontrar una diferencia entre los papeles de hombre y mujer que provoca estereotipos concretos y asociaciones con el género biológico. A través de ese desarrollo durante cientos de años se producía una legitimación del pensamiento que existen adjetivos por el hombre y adjetivos por la mujer. Artistas, psicólogos o periodistas usaban descripciones, metáforas, narraciones y dichos con cuales que esforzaban el imagen de un hombre típico y una mujer típica.
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Problema Dos - no solo hay dos géneros
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* Eso conduce al segundo problema. La consolidación del imagen hombre típico - mujer típica desprecia los otros géneros.
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* Hacia finales del siglo XX, el término "tercer género" fue redescubierto por los representantes de la teoría queer y el movimiento transgénero. A partir del decenio de 2010, la identidad de género queer o no binaria se considerará comparable a un tercer género, en lugar de ser excluida como transgénero o intersexual. En algunas culturas, un tercer género social al lado del „masculino" y el "femenino" está socialmente reconocido e integrado en tradiciones por centenarias.
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* Por ejemplo desde 2013 Alemania integró el género „diverso“ en la ley alemana.
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Problema tres - consolidación de expectativas normativas
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* No se tiene en cuenta a las personas que no se sienten pertencientes a ningún género y se les somete a la presión de las expectativas normativas. A través de nuestro uso cotidiano del lenguaje tenemos la posibilidad de hacer algo contra la exclusión de personas del sexo opuesto. En el mejor de los casos, conduce a una toma de conciencia de los problemas de los otros sexos y ayuda a hacerlos menos invisibles en la sociedad.
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*
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== PREMIOS PRITZKER ==
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=== RESUMEN '''(IDEARIO--PROCEDIMIENTO--CONCRECIÓN)''' ===
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'''IDEARIO''':
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* VANGUARDISTA: equilibrio entre la fuerza creativa y renovadora - '''KENZO TANGE'''
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* SOCIOCULTURAL: racionalidad / bienestar humano - '''JORN UTZON'''
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* EXPERIENCIA HUMANA / HEDONISMO - '''PETER ZUMTHOR'''
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* VANGUARDISTA: sensible por el entorno cultural, social, físico - '''ARATA ISOZAKI'''
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'''PROCEDIMIENTO:'''
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* SOCIOCULTURAL: regionalismo crítico - '''KENZO TANGE'''
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* FORMALISMO: apreciar contexto/paisaje/cultura - '''JORN UTZON'''
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* ARTESANAL: celebración de la manualidad - '''PETER ZUMTHOR'''
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* EXPERIENCIA HUMANA: dualización - '''ARATA ISOZAKI'''
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'''CONCRECIÓN''':
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* FUNCIONALISMO: formas no accesorias / materiales de la naturaleza - '''KENZO TANGE'''
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* RIGOR CONSTRUCTIVO - '''JORN UTZON'''
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* ARTE CONTEXTUAL: riguroso trabajo artesanal - '''PETER ZUMTHOR'''
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* LENGUAJE PERSONAL: elementos geométricos y estilísticos - '''ARATA ISOZAKI'''
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=== CATEGORIAS ===
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'''01_'''<u>Formalismo</u>
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una marcada preocupación por los rasgos puramente visuales del diseño arquitectónico.
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Konrad Fiedler: ''«el contenido propio de la obra de arte consiste en la forma».''
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'''02'''_<u>Grafismo</u>
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una fascinación por el poder evocador de dibujos y maquetas. La expresividad de lo gráfico en cualquiera de sus manifestaciones.
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'''03'''<u>_Hedonismo</u>
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una tendencia a ver en el diseño la única fuente de gratificación.
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<u>''Hedonismo O Utilitarismo?''</u>
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''El término «hedonismo» puede tomarse en dos sentidos, lato y estricto. En el primero, el hedonismo sería una teoría ética de gran amplitud en la que la palabra placer tendría un significado muy extenso, que abarcaría tanto el placer como la utilidad; en este sentido, el utilitarismo se encuadraría dentro del hedonismo. En un sentido más restringido, el hedonismo se diferencia del utilitarismo, fundamentalmente, porque el primero cifra el bien en el placer individual, mientras que el segundo afirma como bien sumo el placer, el bienestar y la utilidad social. El hedonismo tiene un carácter individualista, el utilitarismo es de índole social y sostiene el punto de vista de que la satisfacción humana se encuentra en la búsqueda y posesión del placer material y físico.''
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''(fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Hedonismo'' )
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'''04'''_<u>Elitismo</u>
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el convencimiento de que el arquitecto es el juez supremo de la calidad del entorno construido. El término a menudo se utiliza disyuntivamente para describir una actitud generalizada de arrogancia o rechazo respecto a la opinión pública en general.
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'''05'''<u>_Vanguardismo</u>
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una fuerte convicción en la singularidad y originalidad de sus propias ideas. La característica primordial del vanguardismo es la libertad de expresión, la cual se manifiesta alterando la estructura de las obras, abordando temas tabú y desordenando los parámetros creativos.
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'''06'''_<u>Anti-Funcionalismo</u>
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el rechazo, no sólo de la estética funcionalismo, sino de la misma idea de función
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'''07'''_<u>Sostenibilidad</u>
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Sostenibilidad es asumir que la naturaleza y el medio ambiente no son una fuente inagotable de recursos, siendo necesario su protección y uso racional.
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Sostenibilidad es promover el desarrollo social buscando la cohesión entre comunidades y culturas para alcanzar niveles satisfacto­rios en la calidad de vida, sanidad y educación.
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En tercer lugar, sostenibilidad es promover un crecimiento económico que genere riqueza equitativa para todos sin dañar el medio ambiente. (fuente: https://www.sostenibilidad.com/desarrollo-sostenible/que-es-la-sostenibilidad/)
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'''08'''_<u>Sociocultural</u>
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cualquier proceso o fenómeno relacionado con los aspectos sociales y culturales de una comunidad o sociedad. De tal modo, un elemento sociocultural tendrá que ver exclusivamente con las realizaciones humanas que puedan servir tanto para organizar la vida comunitaria como para darle significado a la misma. (fuente: https://www.definicionabc.com/social/sociocultural.php)
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'''09'''_<u>Experiencia Humana</u>
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'''10_'''<u>Objetivos de desarrollo sostenible</u>
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==='''1987_KENZO TANGE (*04/09/13-22/03/05)'''===
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'''CATEGORIAS'''
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* EXPERIENCIA HUMANA: armonía entre tradición y fuerza progresiva, lugar
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* FUNCIONALISMO: Organicismo - creación de formas no accesorias, resultante de los mismos materiales de la naturaleza
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* SOCIOCULTURAL: Regionalismo crítico, equilibrio entre lo tradicional y lo creativo, concepto "metabolista"
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* VANGUARDISMO: necesidad de una fuerza creativa y renovadora.
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'''PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA'''
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* equilibrio entre lo tradicional y lo creativo
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* „Regionalismo crítico“ (actitud frente a las corrientes internacionales que intentan uniformar con nuevos patrones lingüísticos y formales la expresión arquitectónica en todo Occidente)
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* Funcionalismo y modernismo occidental
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'''ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD'''
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* elabora la arquitectura vernácula japonesa en una arquitectura moderna
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* Estilo internacional, basando sus diseños en un concepto de orden estructural muy claro y definido
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'''FILOSOFÍA'''
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''„La tradición misma no puede instituir una fuerza creativa. Siempre tuvo una tendencia decadente a promover la formalización y la repetición. Lo que se necesita para dirigirla hacia canales creativos es una energía fresca que repudie las formas muertas y prevenga que las vivas se vuelvan estáticas.“''
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>> pone la énfasis en el carácter necesario de una energía fresca, renovadora
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>> la tradición, para que sea continuamente creativa, para que se convierta en creación, requiere de responder a la vida y a la armonía del hombre con el ambiente
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>> el papel del arquitecto es de mantener el equilibrio entre lo tradicional y lo creativo
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'''INSPIRACIÓN - INFLUENCIA'''
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* inspirado por su maestro KUNIO MAEKAWA quien era seguidor de LE CORBUSIER
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* KISHO KUROKAWA - líder del movimiento metabolista
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** Organicismo en la arquitectura > crear una forma que no sea accesoria, sino resultante del mismo material, como ocurre en la naturaleza
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'''DESAROLLO'''
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* ayudó a reconstruir Hiroshima > ganó la atención internacional en 1949, cuando se eligió su diseño para el Centro de la Paz de Hiroshima y Parque Memorial
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* Años 50: Planificación Urbana - '''"Plan de Tokio 1960"''', un concepto innovador donde repensó estructuras urbanas (influenciado por el movimiento Metabolista)
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[[Archivo:Kenzo Tange.png|miniaturadeimagen]]
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'''EDIFICIO - Catedral de Santa María en Tokio, 1961-64'''
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* Siguiendo su concepto „metabolista“ >> concibió la catedral como un ente vivo que debía trascender fuera de las fronteras de Japón para convertirse en una arquitectura de uso para todos los pueblos
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* inspiración para su construcción: Iglesias Góticas que Tange visitó con ese motivo.
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* estructura: consiste en ocho paneles en curva, unidos y erguidos casi verticalmente.
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* El techo, con ventanas tragaluces, forma una gran cruz y es el único sitio por donde el templo recibe luz natural
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==='''2003_JORN UTZON (*09/04/18-29/11/08)'''===
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'''CATEGORIAS'''
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* FORMALISMO: Neoempirismo - apreciar el contexto del entorno y lo de la paisaje, rigor constructivo y geométrico
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* SOCIOCULTURAL: racionalidad humana, correlación entre el entorno y el ser humano
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* EXPERIENCIA HUMANA: el bienestar como base de la arquitectura, investigación en una sana visión de la vida
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'''PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA'''
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* arquitectura orgánica
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* Neoempirismo (1940-1950, Escandinavia)
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** Reacción al rígido formalismo de la arquitectura racionalista
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** Se busca una mayor espontaneidad y adaptación a la naturaleza
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* compromiso con los materiales >>  ''se debe entender la estructura de la madera, el peso y la dureza de la piedra, el carácter del cristal: el arquitecto debe fundirse con los materiales y modificarlos y utilizarlos en armonía con su esencia.''
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* Contacto con el tiempo y el entorno
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'''ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD'''
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* edificios públicos con rasgos monumentales
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* Edificios de vivienda adaptados al entorno
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* concepto ‚aditivo’
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* rigor constructivo y geométrico
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'''FILOSOFÍA'''
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''„Todo está relacionado con nosotros mismos. El entorno nos influye mediante su dimensión, luz, sombra, color“''
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* ''ya que no van a durar para siempre, una de sus funciones hoy es complacer con su visión a quienes se relacionan con ellos, tanto por dentro como por fueraal estar en contacto con el entorno, encontramos el camino hacia la esencia de la arquitectura''
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* siempre tiene en cuenta las características del lugar en que se emplazará el edificio antes de comenzar su diseño
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* Es necesario tener una sana visión de la vida: que significar caminar, sentarse, etc.
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** >> El bienestar debe ser la base de la arquitectura
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'''INSPIRACIÓN - INFLUENCIA'''
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* Erik Gunnar Asplund - la disciplina equilibrada propia
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* Alvar Aalto - la calidad de formas
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* Frank Lloyd Wright - estructuras naturales
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* Viaje a Marruecos > admiró los altas contracciones de adobe
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* Viaje a los Estados Unidos y México >> pirámides[[Archivo:Jorn Utzon.png|miniaturadeimagen]]
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'''DESAROLLO'''
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* graduación en 1942
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* 1957: ganó el concurso para construir un nuevo edificio para la ópera en Sídney
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'''EDIFICIO - opera de Sídney, 1973'''
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* Se inspiró en el despiece de la piel de una naranja para diseñar el exterior, y en el movimiento de las olas marinas para el techo del interior de la ópera, en el que consiguió una acústica óptima
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* La combinación, '''repetición y adición''' de casquetes esféricos será el embrión de la cubierta de la Ópera de Sydney
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-
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==='''2009_PETER ZUMTHOR (*26.04.43)'''===
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'''CATEGORIAS'''
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* EXPERIENCIA HUMANA: lugar: respeto por el lugar y el legado de la cultura local / kinestesia de los espacios, hedonismo: atmósfera, desarrollo de emociones
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* SOCIOCULTURAL: arte: arquitectura como resistencia cual hablar su propio idioma
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* FORMALISMO: construcción: celebración de la manualidad, arte: riguroso trabajo artesanal
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'''PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA'''
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* Atmósfera
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** Experiencia de las texturas
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** Juego de la luz
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** Celebración de la manualidad
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** Kinestesia de los espacios
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* Respeto por el lugar y el legado de la cultura local
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'''ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD'''
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* atemporalidad
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* Riguroso trabajo artesanal
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* Amplio manejo de la combinación de la luz y la oscuridad
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* Generar espectáculos interiores donde se desarrollan emociones
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'''FILOSOFÍA'''
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''„En una sociedad que celebra lo no esencial, la arquitectura puede poner una '''resistencia,''' contrarrestar los residuos de las formas y significados y hablar su propio idioma. Creo que el lenguaje de la arquitectura no es una cuestión de un estilo específico. Cada edificio es construido para un '''uso específico en un lugar específico''' y para una determinada sociedad. Mis edificios tratan de responder a las preguntas que surgen de estos simples hechos con la '''mayor precisión y crítica''' que puedan.“''
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'''INSPIRACIÓN - INFLUENCIA'''
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* su hermano Paul Zumthor: historiador de la literatura medieval
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* Su trabajo como ebanista antes de pasar a la arquitectura
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* Martin Heidegger - „Construir, habitar, pensar“ >> “vivir entre las cosas es el principio básico de la existencia humana”
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[[Archivo:Peter Zumthor.png|miniaturadeimagen]]
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'''DESAROLLO'''
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* 1989: la capilla de Saint Benedict - su primera obra conocida
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* 1996: Therme Vals
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* 2000: Kolumba, Museo de Arte de la Arquidiósesis de Colonia
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'''EDIFICIO - Therme Vals, Suiza, 1996'''
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''„Construir en la piedra, construir con piedra dentro de la montaña, construir de la montaña, estar dentro de la montaña“''
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* Esta disposición crea una atmósfera de parque con plantaciones naturales pero dispuestas en formas rectangulares artificiales
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* lugar de iluminación
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* sólidos muros de hormigón y losas delgadas de gneis de Vals, roca del lugar
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* efecto monolítico deseado se recurrió una una especie de “piedra textil” -> efecto homogéneo
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==='''2019_ARATA ISOZAKI''' (*23.07.1931) ===
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'''CATEGORIAS'''
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* VANGUARDISMO: innovación social y cultural; foco en la transitoriedad de edificios
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* EXPERIENCIA HUMANA: sensibilidad por el lugar, dualización: filosofía tradicional japonesa y construcción/lenguaje arquitectónico contemporáneo + sensibilidad del contexto y al mismo tiempo declaración de una posición estética
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* SOCIOCULTURAL: arte: deja la idea de un estilo arquitectónico pero crea un lenguaje inconfundible, contexto: solución específica referida al contexto social y cultural
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* FORMALISMO: elementos geométricos y estilísticos; presentación de la historia, idea, los valores de la función de un edificio a través de su forma específica
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'''PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA'''
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* Adaptable y social
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* equilibrio entre puridad y complexidad
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* Sensibilización del contexto social y cultural
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'''ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD'''
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* Abandona la idea de un estilo arquitectónico >> Cada diseño es a una solución específica referida al contexto del proyecto
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'''FILOSOFÍA'''
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* sensitivo al contexto y al mismo tiempo declarar una posición estética
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* '''„MA“:''' Concepto Japones de espacio y tiempo que existe en el entremedio
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** Posibles traducciones: El espacio negativo, pausa, abertura o intervalo
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** No es simplemente la ausencia de contenido sino que se trata de un espacio consciente, una respiración que permite poner en valor las otras partes de la obra
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* La teoría arquitectónica está basada en la TRANSITORIEDAD de los edificios:
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„''ya que no van a durar para siempre, una de sus funciones hoy es complacer con su visión a quienes se relacionan con ellos, tanto por dentro como por fuera''.“
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'''INSPIRACIÓN - INFLUENCIA'''
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"Mi primera experiencia con la arquitectura fue la ausencia de arquitectura“
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* Como niño creció en una zona cero >> bomba atómica sobre Hiroshima, quemas en su ciudad
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* KENZO TANGE
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'''DESAROLLO'''
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* Primera época se caracteriza por la combinación de la tradición japonesa con las modernas tendencias estructurales
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* 1966: Combinación de la Arquitectura brutalista y el el Movimiento Metabolista
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* Isozaki llegó a ser el protegido de Tange - trabajando es su empresa y después juntos en los años 70s
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* 1970: presenta un cambio, dejando atrás la tradición japonesa e incorpora elementos post-modernistas, formas como bóvedas, esferas y otros elementos geométricos
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* 1980s: apreciación por so estilo inconfundible
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[[Archivo:Arata Isozaki.png|miniaturadeimagen]]
  +
'''EDIFICIO - Central Academy of Fine Arts, Pekín, China'''
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* deseo de crear un edificio que representa la historia larga de la academia de bellas artes de China
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* idea: el museo adapta a la forma orgánica que gira alrededor del bloque existente
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* Paredes torcidos
  +
* Diafragma de fibra de vidrio -> luminiscente, piel impermeable
  +
* Transición de zonas luminescentes hasta zonas oscuras
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-
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-
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== ''PROYECTO PROPIO'' ==
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=== '''PALABRAS CLAVES''' ===
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DENSIDAD ESPACIAL
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  +
VIVIENDAS CON ACHURA SOCIAL
  +
  +
ESTRUCTURA DE ACERO
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PLANTA FLEXIBLE
  +
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ACTIVACIÓN DE LA VECINDAD
  +
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=== '''SOBRE EL EDIFICIO''' ===
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!'''Nuestro proyecto tenía como objeto crear un edificio „denso“ para reaccionar a la escasez de viviendas en las ciudades.'''
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'''Nos decidimos por una construcción de acero porque así no necesitamos muros portantes.'''
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'''A través de la estructura reducida, compuesto de cuatro pilares en la vertical y vigas principales y accesorias en la horizontal, es posible usar casi todo el superficie total para habitar. La construcción se abre zonas comunes así como privadas y mejora el sentimiento del lugar. El efecto de la estructura está reforzado por particularidades como el ajuste de los perfiles en U a la diagrama de momentos.'''
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'''Otro punto que apoya la densidad del edificio es la realización de las escaleras como núcleo mínimo en el centro del piso. Èl se limita a 18 metros cuadrados y sirve solamente para llegar a su alojamiento.'''
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'''Por el uso de la construcción de acero pudimos crear una planta abierta con elementos desplazadles por los gustos de cada habitante. Estos elementos se utilizan como armarios para que el espacio habitable sea más en blanco y flexible.'''
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'''La distribución de las habitaciones es variable por lo cual la cantidad de los inquilinos puede ser reajustada individualmente. Como resultado los pisos ofrecen una flexibilidad social y al mismo tiempo una densidad espacial.'''
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'''Pero no solo queríamos concentrar en crear densidad por lo cual completamos nuestra vivienda con una zona de bajo libre que se puede usar como zona cultural, social y educativa para el barrio y sus habitantes. Eso no solo mejora el equilibrio del edificio pero también de la vecindad urbana y densa.  '''
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'''La combinación de la densidad espacial y anchura social caracteriza la vida urbana, la que siempre tiene lugar en el espacio „entremedias“.  Intentamos mejorar la calidad de vivir a través de una proporción adecuada entre los sectores privadas de habitar y una extensión saludable de sectores comunes.'''
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!_
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![[Archivo:Plano General.png|centro|miniaturadeimagen]]
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|}
  +
[[Archivo:Perspectiva y Construcción.jpg|centro|sinmarco|1158x1158px]]
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[[Archivo:Plantas y Axonometría del 5° piso.jpg|centro|sinmarco|1197x1197px]]
  +
[[Archivo:Cocina y Baño .jpg|centro|sinmarco|1183x1183px]]
  +
[[Archivo:MONO Presentación ProyectoEBB Seite 4.jpg|sinmarco|1185x1185px|alt=|centro]]-
  +
  +
=== EVALUACIÓN PROFESOR-ALUMNA ===
  +
{| class="wikitable"
  +
|+
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'''________________________________________________preEVALUACIÓN del PROFESOR_______________________________________________________'''
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|'''DESCRIPCIÓN'''
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|'''ARQUITECTURA'''
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|'''IDEARIO'''
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* Arquitectura con lenguaje abstracto, formal, moderno y comercial
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* Materiales y sistemas constructivos tecnológicos e industriales, de alto nivel
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* El entorno urbano no es una referencia para el proyecto
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* Gran tamaño y volumen
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* Máximo aprovechamiento del volumen posible
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* Arquitectura PROFESIONAL COMERCIAL EFICIENTE
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* Futuros usuarios de MEDIO/ALTO STANDING social
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* Medio URBANO: ALTA DENSIDAD y proporcionalmente POCA OCUPACIÓN DEL SUELO
  +
* Materiales y sistemas constructivos muy elaborados propios del mercado
  +
* Mochila con RELATIVA energía incorporada (por transporte y por fabricación). No se plantea la crisis del Cambio Climático
  +
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* La arquitectura contemporánea forma parte de la ECONOMÍA (MERCADO)
  +
* Lo PÚBLICO ESTÁ AL SERVICIO DE LO PRIVADO (del individuo)
  +
* El arquitecto está al SERVICIO DEL PROMOTOR Y DEBE OCULTAR SUS IDEAS sociales y políticas
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* Arquitectura DOBLEMENTE CONSERVADORA: como disciplina y como ideas
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|}
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{| class="wikitable"
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'''________________________________________________EVALUACIÓN de la ALUMNA________________________________________________'''
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|'''DESCRIPCIÓN'''
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|'''ARQUITECTURA'''
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|'''IDEARIO'''
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|'''CRÍTICA'''
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|-
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|El proyecto tenía como objeto crear un edificio „denso“ para reaccionar a la escasez de viviendas en las ciudades.
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DENSAMENTE REDEFINIDO
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* A TRAVÉS DE UNA ESTRUCTURA REDUCIDA
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* A TRAVÉS DE UNA CAJA DE LA ESCALERA MÍNIMA
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* A TRAVÉS DE LOS PLANOS DE PLANTA ABIERTA
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El entorno: la tarea no se concentró en un complejo de referencias del alrededor. Solo presentó la cuestión de desarrollar una vivienda en una ciudad cómo Múnich, entonces una ciudad que intenta crear más espacio inhabitable cada día.
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Así pensábamos en conceptos adaptables que son importantes en cada entorno urbano. Como la participación de la vecindad, que plantea un papel trascendental en nuestro proyecto.
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|Nos decidimos por una construcción de acero porque así no necesitamos muros portantes. Entendemos el acero como "mina urbana" que pueda ser reutilizable y de esa manera sirve al uso sostenible y razonable de materiales. La construcción lucha con problemas del aislamiento porque el acero ni expone características aislantes térmicas ni insonorizadas. Intentamos resolver esa dificultad en los detalles del edificio: p.e. mejor protección contra el ruido a través de la encapsulación del núcleo de la escalera central del resto del edificio. El núcleo funciona como construcción autónoma y al mismo tiempo contribuye al entibado en dirección de los dos ejes horizontales.
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La construcción de acero funciona en diferentes niveles:
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* funcional: posibilita plantas abiertas / ventanas y paredes desplazadles / densidad
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* sostenible: "Mina urbana" >> reutilizable
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* emocional: crea zonas y una sensación positiva de espacio
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* social: crea posibilidades distintos del uso según necesidades especiales y promociona variedad de habitantes (entremezcla) / La distribución de las habitaciones es variable por lo cual la cantidad de los inquilinos pueden ser reajustado individualmente
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|Pero no solo queríamos concentrar en crear densidad por lo que completamos nuestra vivienda con una zona de bajo libre que se puede usar como zona cultural / social / educativa para el barrio y sus habitantes.
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>> mejora el equilibrio del edificio como de la vecindad urbana y densa.
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|puntos que hay que desarrollar:
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* estimación de costes (la proporción del esfuerzo y los gastos de la construcción especial son justificados?)
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* fachada estar compuesta desde demasiado vidrio >> aspecto climático / requiere parasol eficiente
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* aislamiento térmico
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|}

Revisión actual del 21:46 19 ene 2021

PROYECTO MARO

08/12/20 ESTRATEGIA

Para mí los puntos principales se concentran en el ámbito de los tres intereses importantes.

- - Lo de la CIUDADANÍA - la AGRICULTURA y del TURISMO - -

¿Cómo se puede resolver conflictos de intereses y cómo se escuchará de nuevo la voz del pueblo?

  • empresas externas y intereses orientados a la ganancia como proyectos de Maro Golf no consultan al pueblo y planean proyectos aislado del interés público. La política local necesita influencia y el derecho de veto.
  • La "Zona de Interés Cultural" tiene que solidifica la protección inevitable. Intervenciones en el paisaje y de forma arquitectónica fomentan la sensibilidad y en el mejor caso desarrollan una participación sostenible de las comunidades.
  • En el nivel comunal el discurso es el elemento imprescindible para respetar la opinión no-comercial.
  • En el nivel local conceptos de pensar la agricultura de manera ecológica fomentarían la sostenibilidad del negocio futuro y del paisaje entero.
  • Mi propuesta tiene como objetivo volver la agricultura y el turismo a los manos de la ciudadanía y crear una guía general que apoyar ese desarrollo.

FASE 01__INTERCAMBIO Y DISCURSO

  • La primera etapa: nivel local_consultar grupos activos locales - Qué medidas ya se toma? Qué conexiónese entre los grupos ya existen? >> conectar y intercambiar informaciones
    • Para la concejal de Urbanismo de Nerja, Nieves Atencia (PP), es un lugar marcado por “feos invernaderos, indigentes y hippies viviendo en cuevas” (elpais)
    • >> mostrar los habitantes de la zona tienen un derecho a la autodeterminación y no sean patrocinados.
  • La segunda etapa: nivel comunal_crear un discurso entre la PP, el Ayuntamiento de Nerja, las plataformas ciudadanas (https://noalplanlarios.wixsite.com/) >> investigación de intereses

FASE02__INTERVENCIÓN MÍNIMA

  • crear un red de visitas guiadas culturales y agrícolas, que son organizadas por los residentes >> señales / senderos / punto de reunión y talleres
  • generar la Fábrica de San Joaquín como espacio de inicio por talleres de agricultura ecológica - ofrecer cursos del cambio de monocultivos a una agricultura sostenible.
  • concepto: locales ayudan locales - consulto de expertos en caso de nuevas estrategias en el ámbito de una agricultura ecológica

LA FÁBRICA DE SAN JOAQUÍN.jpg


FASE03__CONSTRUCCIÓN de un RED CULTURAL

FASE02.jpg


FASE04__CONSTRUCCIÓN de un RED NATURAL Y AGRÍCOLA

FASE04.jpg

FASE04.2.jpg

COMBINACIÓN.jpg

01/12/20_INVESTIGACIÓN

PROPUESTA: ALEGACIÓN DE RIZOMA FUNDACIÓN al Convenio Urbanístico entre el Ayuntamiento de Nerja y la Sociedad Azucarera Larios Inmobiliaria S.L. para la regularización de anteriores convenios, ocupaciones de suelo y desarrollo urbanístico de Maro (17/06/20)

Maro en la encrucijada

  • Desde los puntos de vista geológico y biológico es un lugar absolutamente excepcional, un lugar caliente de biodiversidad (biodiversity hot pot). A eso se añade su riqueza cultural por su gran patrimonio histórico y artístico, disfrutando de un espectacular y riquísimo paisaje.
  • Actualmente está dedicado a una agricultura de muy alto rendimiento y rentabilidad, al disfrutar de un clima único en Europa, lo cual proporciona sustento a unas doscientas familias, que a su vez, con su trabajo e inversiones lo han transformado radicalmente desde que cesara el cultivo de la caña de azúcar en los años 70.
  • Es sin duda el espacio más singular de la Costa del Sol, el tramo más extenso todavía libre del servicio al turismo y de la ocupación urbana y edificatorio.
  • Es propiedad de uno de los escasos actores económicos autóctonos que desde hace casi dos siglos mantienen una capacidad importante de inversión e iniciativa empresarial en la región, con relativa autonomía respecto a gentes económicos externos: la casa Larios.

Las actuales circunstancias

  • Escasez creciente de energías fósiles2) y otros recursos no renovables como metales y minerales raros y estratégicos.
  • Alteración del medio físico: relieve, suelos, capa vegetal, mares, lagos y cursos de agua... y su contaminación a veces irreversible.
  • Extinción masiva de especies de seres vivos con consecuencias gravísimas en los ecosistemas (por ejemplo la muerte de las grandes extensiones de corales del océano pacífico).

El turismo como problema

  • Al igual que el sistema alimentario no hay crisis global que no afecte gravemente al turismo
  • Lamentablemente, hasta el momento, las administraciones públicas y los actores económicos sólo han ofrecido respuestas automáticas, meramente reactivas, recetas simples que incrementarán los efectos más negativos de una economía rentista basada en la actividad inmobiliaria y turística y reforzando su papel dominante sobre el resto de la economía regional
    • >> mayor afectación del medio físico
    • >> gentrificación turística de las poblaciones con la expulsión de sus habitantes
    • >> empobrecimiento de las economías familiares, sin esperanza para los y las trabajadoras en el sector turístico de mejoras profesionales o laborales
    • >> debilidad todavía mayor de la administración pública local en la defensa de los intereses generales al dar facilidades para que primen las inversiones particulares, mercantilizando y privatizando los bienes comunes naturales que son de todos o producto de un trabajo colectivo de muchos años

La oportunidad de Maro, de Nerja... y más allá

  • Posibilidad 1__No hacer nada. El valor de uso del territorio es manifiesto en las condiciones existentes. Si su uso se perpetuase por años, sería una ganancia socioecosistémica para el propio territorio y su entorno.
  • Posibilidad 2__Continuar con un uso del suelo similar al actual, pero facilitando una “transición verde y azul”, en la línea del Pacto Verde europeo y de la ley de Cambio Climático y Transición Energética española.
  • Posibilidad 3__Idéntica a la 2, pero pasando la propiedad del suelo a dominio público y/o bien común vía cesión, expropiación; esto podría ser un proceso gradual.
  • Posibilidad 4__¿Por qué no aprovechar las extraordinarias cualidades de Maro? Y no tanto contentarse con el tipo de explotación agrícola existente, aunque sea tan rentable, sino apostar con decisión por un sistema que permita la necesaria transición hacia la futura época postcrecentIsta. Las propuestas para una economía más resiliente y en mejora permanente pasan por la agroecología, sin duda.

-

_META general

  • PROTECCIÓN de las costas nerjeñas >> plataforma natural
  • re:naturalización - degradación del suelo a través de monocultivos y permanencia de explotación
  • Ciudadanía participativa - restablecer la voz de los ciudadanxs ya que en el momento no sean lxs que deciden

_MARO representa PUNTOS DE ANHELO

  • no eliminar la Costa del Sol como destino de anhelo pero crear una sensibilidad en su uso turístico y agrícola.

Puntos de anhelo.png

-

_LOS PELIGROS Y LOS DEFENSORES

_Intereses Distintos:

  • Pueblo y Habitantes (aprovechan del turismo, pero se encuentran dependientes del regreso de turistas <> sus intereses no son representados)
  • Empresas Agricultoras (monocultivos, de parte más pequeño ecológicas)
  • Turísticas (la promoción de equipamientos de lujo (inaccesibles para la casi totalidad de la población nerjeña))

Un paraíso en peligro.png

17/11/20_DISCUSIÓN ACTUAL

Estado acutal.png
Render del propósito nuevo.png

_STATUS QUO: "Un Paraíso En Peligro"

  • 2 Kilometros de costa
  • „Presión de la agricultura intensiva y otras actividades que deterioran sensiblemente el paisaje y sus valores medioambientales“
  • Invernaderos dominan el paisaje >> 360.717 m²
  • Usos no agrícolas: 136.168 m²
  • Vista medioambiental -> un gran parte de los suelos están desgradados por el uso de la agricultura intensiva y los fitosanitarios
  • gran consumo de agua del manantial de mar para usos agrícolas
  • industria de azúcar (Fábrica de San Joaquín) -> manteniendo referencias y huellas de instalaciones y edificaciones singulares

-

La Sociedad Azucarera Larios presenta un macroproyecto urbanísitco en los acantilados de Maro:

ENTREVISTA - Cabell Robinson - Diseñador de campos de golf
CABELL ROBINSON - PRO CONTRA ARGUMENTO
"Hay que apreciarlo y hay que aprovechar todo que está dado para que el campo se mantiene naturalmente"

„espacio de crear“

Si, está correcto - todo lo existente hay que apreciar.

Pero no estoy de acuerdo de hacerlo a través de construir un campo disponible

solo por un puñado de usuarios. Así el aspecto natural se deja al lado y el foco se queda en construir por lujo y privilegio.

Maro Golf: „EXCELENCIA“ - referente a un nivel mundial

<< >> "Combinando el golf , las huertas de aguacate y los espacios naturales como protagonistas del paisaje"

Ese punto revela que el paisaje sea un actor accesorio y la protagonista del proyecto sería la comercialización.
Nerja como destino turístico especial y único "ùnico" se puede lograr en analizar la historia cultural y paisajística de la zona para

- renaturalizar y reconstruir

- mantener y proteger

Un destino turístico no necesita un proyecto autónomo que solo aprovecha de la vista al mar

y de la zona natural ancha.

El interés principal se concentra en la peculiaridad del suelo, flora y fauna y patrimonio por lo cual puedes desarrollar un turismo consciente y sostenible.

Usando agua reciclado de la nueva depuradora para el campo de golf. La herencia del agua no juega un papel cuando se necesita agua en una escala desproporcionada.
Términos de empleo: 607 empleos directos + 520 empleos durante la construcción

+ de 1000 puestos indirectos e inducidos

>> más que 1.600 empleos

-

10/11/20_REFERENCIA: OASI

_EJEMPLO: Renaturalización del río Llobregat a su paso por Sallent

OASI es la renaturalización de una zona fuertemente transformada por un pasado industrial latente, que permite el reencuentro con el río Llobregat y le retorna la identidad a un lugar que ha perdido su relación con el ecosistema fluvial. Una transformación real del territorio con lógicas naturales que permiten la resiliencia del paisaje en el paso del tiempo.

-

_STATUS QUO

Lugar que ha perdido el valor del patrimonio industrial que ha colonizado el espacio fluvial. Su relación con la naturaleza deviene en una zona degradada y en ruinas.

El lugar, herencia del pasado industrial textil de Sallent de Llobregat, está comprendido entre la Torre del Gas y la Fàbrica Vella: un terreno ganado al río generado por la acumulación de sedimentos provocada por la construcción del azud. Actualmente, la saturación de la margen encierra el espacio público dándole la espalda al río.

-

_META

creación del equilibrio entre la fuerza de la naturaleza que crece de manera espontánea y incontrolada con las especies autóctonas que sean conservadas y protegidas

reinterpretación del río como un elemento vivo, complejo y dinámico

recuperación del bosque de ribera

redescubrimiento del espíritu de la dinámica fluvial, proporcionando nuevos usos y funciones al espacio público que garanticen la resiliencia del tejido urbano y la conectividad ecológica del territorio.

reordenación de las márgenes del río Llobregat en su paso por el pueblo

renovación de la percepción fluvial y del imaginario colectivo

-

_ESTRATEGIA

Protección de la entrada del río.png

La constante presencia del agua garantiza el buen funcionamiento ecológico del ámbito y su fertilidad, siendo un refugio de frescor y humedad que estabiliza los lechos del río. Al recuperar el espacio perdido, el bosque de ribera actúa como una transición del límite entre el paisaje construido y el natural. Se produce un equilibrio entre lo pesado y lo ligero, donde la masa de tierra se excava y los volúmenes vegetales se alzan hacia la luz generando el claro del bosque.  

Usar muros y rocas como recurso natural para evitar el desbordamiento del río >> entre las rocas se colocan ramas de sauce vivas hincadas al terreno, con el objetivo de que enraícen, sustituyendo la estructura en el futuro que se desvanecerá en el entorno.

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_PROCESO

  1. Desbroce de vegetación y eliminación de la especie invasora (Arundo donax)
  2. Demolición de garajes existentes y estructuras de la antigua fábrica
  3. Replanteo de relieves
  4. Movimiento de tierras compensado
  5. Replanteo de los caminos de mota
  6. Estructuras de bioingeniería
  7. Encofrado de losa con junta verde y huella del pilar de la antigua fábrica
  8. Hormigonado con tratamiento desactivado
  9. Remate del muro perimetral de la losa
  10. Extendido de gravas en balsa drenante y playas
  11. Plantación de árboles
  12. Extendido de tierra vegetal e hidrosiembra de prado
  13. Selección y plantación de arbustivas
  14. Extendido de zahorra e instalación de riego
  15. Barandilla de acero galvanizado
  16. Iluminación Plan esquema.pngPlan general.pngPlan detallado.png

FOTO EJEMPLAR.png

CUADERNO DE BITÁCORA

19/01/20 REFLEXIÓN FINAL

Realizando el proyecto de Maro para el concurso de UNDO me ha mostrado las diferentes niveles que forman parte del trabajo de arquitectxs.

Al principio me ha mostrado claramente que la Participación, si sea de la ciudadanía o en forma del respeto al entorno, forma un parte trascendental para (casi) todos los proyectos arquitectónicos. Este semestre puse el foco en pensar en cómo se puede diseñar arquitectura participativa. Durante mi proceso de pensamientos me caí muchas veces sobre la pregunta si planeando "participación" teoréticamente tiene sentido en general. Mi idea de participación se base en reducir la imagen unilateral del / la arquitectx y ampliarla con la vista y el saber local. Pero me pregunté, qué haces cuando no tienes la posibilidad de hablar con lxs habitantes. ¿También es un imagen de solo una cara si presupones participación en funcionamiento en la zona de intervención?

Pero al fin he concluido la pregunta para mí en decir, que, cuando como arquitecta estoy en la posición de plantear un proyecto real, quiero escuchar la voz de todxs lxs actores y habilitar ellxs que les afecta para expresar su opinión.

También he aprendido sobre la diferencia entre "uso" y "arquitectura" que no tiene una línea de diferencia recta, pero al final las dos palabras claves muestran dos maneras de diseñar y conseguir el proyecto. He aprendido que la Arquitectura y la Participación se van mano a mano porque el Uso siempre es variable y individual. Lxs usuarixs de una intervención arquitectónica se apropian a su espacio y así el sitio se transforma en un lugar dinámico y siempre en cambio. Diseñar una estructura para posibilidades de uso se distinta de diseñar un museo o un teatro. Aún esta tesis parece tan simple como la sea, tenía que crear el sentido de la diferencia para eso.

24/11/20 LACATON Y VASSAL

LOS INVERNADEROS COMO IDEA

Gracias a ese curso he redescubierto lxs arquitectxs Lacaton&Vassal para mí.

Al lado de su casa famoso en la ciudad costera francesa Cap Ferret, encontré más y más proyectos que se refieren a la idea principal y básica de los invernaderos.

Estoy escribiendo ese texto después de la excursión y me impresiona la imaginación simple usar lo que funciona para las plantas por lxs humanxs. Los invernaderos desaparecen en nuestra percepción mientras que son indispensables. Por esa razón las obras de L&V convencen con su facilidad en la idea y su complejidad en la realización. Cada edificio adopta a su medio ambiente climático específico.

En su lenguaje arquitectónico contradice la exigencia de poder utilizar cada rincón de su casa siempre en condiciones óptimas. Esa idea aplican a viviendas unifamiliares, como podemos ver en el caso de la Maison Latapie, Floirac, y al mismo tiempo a salas de exposición o escuelas en una escala tres veces mayor. (p.e. FRAC Nord-Pas de Calais, Dunkerque / o Lycée français Alexandre Yersin, Hanoi, Vietnam).

2006 pudimos ver el Pavillon Karlsaue, una replicación de invernaderos con arcos redondos, en la documenta 12 en Kassel y su uso como salas de exposición. Lacaton y Vassal ofrece espacio neutral y luminiscente para las obras cuando al mismo tiempo transforma una arquitectura tan común en la agricultura en el sector intelectual y artificial. Una estructura como la de los invernaderos ofrece una repetición infinita y una disposición variable de zonas.

Invernaderos Almeria.jpgInvernaderos.pngInvernaderos Multitunel.jpg

Lacaton&Vassal documenta 12.pngLacaton&Vassal documenta 12 (2).pngLacaton&Vassal documenta 12 (3).jpg


SOSTENIBILDAD A TRAVÉS DE RE:INTERPRETACIÓN

Al mismo tiempo, Lacaton & Vassal evita la demolición de edificios existentes. La construcción rentable es la principal prioridad de los dos arquitectos, por lo que su reinterpretación sólo costó alrededor de un tercio del proyecto de demolición y nueva construcción. Lxs dos solo intervienen cuando es necesario y con un mínimo de cambio. También llaman a su filosofía "Sin Arquitectura", ya que prescinden de geometrías perfectas, conceptos de color artísticamente legitimados o detalles elaborados.

En relación con la entrada anterior (17/11/20 Espacio Público) el nombre "Sin Arquitectura" de L&V no se refiere a nuestro entorno cotidiano urbano sino a la intervención mínima en una estructura existente y su rigurosidad constructiva.

©ElenaSpatz

17/11/20 ESPACIO PÚBLICO

LA DIFERENCIA DE LA PERCEPCIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO

  • existen diferentes actores en la ciudad cuales reciben diferentes percepciones del espacio público
  • los ojos de niños reciben otra imagen de su entorno que los ojos de adultos
  • como urbanista hay que prestar atención a las necesidades de los actores de todos edades
  • percepción reforzada de niños: colores, agua, música >> estimula su sentido intuitivo y creativo

-

COMO BARCELONA QUIERE LIBERAR EL ESPACIO PÚBLICO

2015 la activista Ada Colau fue elegida alcaldesa de Barcelona. Ella promueve más iniciativas ciudadanas en el desarrollo urbano.

>> más identificación de los residentes con los proyectos a través de un amplio discurso y participación

- Principios: Transparenci a través de acceso a informaciones -> creciendo importancia para una ciudad abierta

SUPERBLOCK

>> se dirige contra el dominio del coche

>> ciudad baja en coches

Forman una unidad autárquica en la que el tráfico se desliza hacia el fondo

- Las carreteras no tienen que ser reconstruidas, pero pueden ser convertidas, reusadas y reinterpretadas.

- Apropiación de los habitantes!

Los límites de la ciudad abierta

>> La apertura y la belleza atrae a mucha gente de fuera. Turismo Hotspot / Refugiados

- "El turismo se considera un problema peor que el de los inmigrantes."

- La ciudad abierta también depende de cómo la sociedad urbana gestiona otras actividades y maneras de vivir e como integrarlas en la vida cotidiana

>> de esta manera el tejido urbano puede desarrollarse más y no se queda sólo en una cáscara vacía

10/11/20 UN TIRO EN EL PIE

fuente: https://blogfundacion.arquia.es/2020/10/un-tiro-en-el-pie/?fbclid=IwAR0wFdyxv1oLhabIXEkSpC7tOuROEIqr9vN9L_PPSuMD3_l5aRgllCvDWzM

Es decir, ¿debe confiarse en la creciente concienciación del futuro para resolver las desigualdades del presente? ¿Basta con esperar? ¿Está lo mejor que tienen las actuales sociedades cimentado sobre injusticias irreparables?

CITAS CLAVES DE LA CARTA DE JAQUES HERZOG A DAVID CHIPPERFIELD:


©ElenaSpatz©ElenaSpatz

©ElenaSpatz©ElenaSpatz

03/11/20 SINECISMO Y URBANIZACIÓN

SINECISMO

  • en griego antiguo, συνοικισμóς, synoikismós, literalmente "cohabitación"
  • se refiere a la fusión planeada y/o ordenada de varios pueblos en una ciudad
  • Se llevó a cabo contra la resistencia de muchos que se enfrentaron a la elección entre la aniquilación, la permanencia en un entorno inseguro o el reasentamiento.

>> aparición de las polis en la Antigua Grecia

EJEMPLOS: Atena, Sparta, Megalopolis, Kassope, Nikopolis, Olynth, Rom

fuente: https://de.wikipedia.org/wiki/Synoikismos

-

INVESTIGACIÓN SOBRE EL TEMA: La urbanización es el mayor parte que emite CO2

___La enorme fuente de emisiones de CO2 que está por todas partes y que quizás no conocías (https://www.bbc.com/mundo/noticias-46594783)

Producción de Hormigón - Aumento .png

___"El concreto es el material fabricado por el hombre más utilizado de la historia. Solo el agua lo supera como el recurso más consumido en el planeta."

  • En 2016, la producción mundial de cemento generó alrededor de 2.200 millones de toneladas de CO2, equivalente al 8% del total mundial.
  • Si la industria del cemento fuera un país, sería el tercer emisor más grande del mundo, detrás de China y EE.UU. Emite a la atmósfera más CO2 que el combustible de aviación (2,5%) y no está muy lejos del que emite el negocio mundial de la agricultura (12%).
  • La producción ha aumentado más de treinta veces desde 1950 y casi cuatro veces desde 1990.
    Clínker.jpg
  • el hormigón sigue siendo el material más utilizado en todo el mundo
  • rápida urbanización y el desarrollo económico causa un crecimiento futuro de la construcción, especialmente en los mercados emergentes del sudeste asiático y el África subsahariana
  • áreas edificadas del mundo se duplicarán en los próximos 40 años, lo que requiere que la producción de cemento aumente un 25% de cara al 203

¿QUÉ ES MÁS RENTABLE, REHABILITAR O CONSTRUIRLO DE NUEVO?

Las ideas centrales de la sostenibilidad incluyen el reciclaje, el uso secundario y la extensión de la vida útil en un marco apropiado:

El uso continuado de los edificios existentes, su renovación, conversión y construcción desarrollada suele estar asociado a un consumo significativamente menor de energía y recursos que la demolición y la nueva construcción, si se incluye la energía gris.

fuentes: https://www.baunetzwissen.de/nachhaltig-bauen/fachwissen/einfuehrung/nachhaltigkeit-im-gebaeudebestand-665935

El sector de la construcción representa una proporción significativa de las emisiones mundiales de CO2, y gran parte de ellas se producen en la fabricación de materiales y en la construcción del edificio. Por lo tanto, es una clara ventaja minimizar estas emisiones mediante la reutilización de edificios destartalados.

Si se planifica una nueva Casa Pasiva, que en su uso produzca una mínima huella de CO2, pero que utilice hormigón en su construcción, la Casa Pasiva sólo ahorrará las emisiones de producción en los próximos 50 años. Así hay que concentrar en una nueva construcción sostenible con el uso minimal de hormigón y al mismo tiempo el reciclaje de construcciones ya existentes.

27/10/20 N'UNDO

¿Por qué es ilegal el hotel?

ALGARROBICO.jpg

El hotel es ilegal porque está situado dentro de una zona protegida, el Parque Natural Cabo de Gata:

El hotel de la playa de El Algarrobico (Carboneras, Almería) es un caso especialmente grave, uno de los mayores escándalos urbanísticos del litoral. Este hotel era el primero de siete hoteles más y un campo de golf en este ecosistema subdesértico, único en Europa y con más de cuatro figuras de protección ambiental.

ARGUMENTOS

  • Fuente de materiales a través de la reutilización de lo existente.
  • Sostenibilidad -> renaturalización
  • ¿Cómo se demola un edificio que no es desmotadle?
  • ¿Quién lo paga?
  • ¿Qué se hace con esos residuos?
Algarrobico.png

POTENCIAL

  • Recuperación Ecológica
  • Desarrolla la componente socio-económica

>> creación de formación y empleo permitiendo procesos del I+D, convirtiéndose así en un modelo de referencia de innovación y desarrollo.

Colaboración con el parte educativo (con universidades)

FASES DEL PROYECTO (Demolición + Gestión de residuos + Recuperación medioambiental)

fuentes: https://www.elmundo.es/elmundo/2009/08/02/andalucia/1249209074.html

20/10/20 RELACIÓN ENTRE SOSTENIBILIDAD Y FEMINISMO

ZAIDA MUXI - Las ciudades tienen género y sí, es masculino: la arquitecta Zaida Muxí explica el machismo que hay detrás.

INTRODUCCIÓN: El Banco Nacional en 2020 „Las ciudades modernos están diseñadas por y para los hombres y eso limita el acceso de las mujeres al desarrollo económico y social.“

DESAFÍOS destacados para Zaida Muxi:

  • Falta de arquitectas como referencia en las universidades
  • „Nuestras ciudades tienen género porque nuestra sociedad está organizada desde una asignación de roles"

> rol del hombre - trabajo productivo

> mujer - trabajo reproductivo, protegiendo, no pagado

>> ese trabajo desaparece en comparación con lo de los hombres

1._INFRAESTRUCTURA

  • Existe impacto de género a la infraestructura p.e. al transporte público
    • luz y iluminación >> sentimiento de seguridad
    • Puertas de vidrio para ver quién está detrás
    • Caminos más anchos
    • >> exige más intervenciones urbanas que soportan la seguridad de las mujeres por lo cual sus sentimientos en la ciudad cada día y noche están dejado al lado. Por ejemplo la situación de regresar a casa anoche siempre provoca sentimientos de peligro y miedo. Ya que hombres no conocen esas situaciones no dan foco cuando realizar un proyecto urbanístico.
Rehabilitación.png

2._VIVIENDAS

  • „El 48% de las viviendas en España miden entre 60 y 90 metros, distribuidos en un salón, una cocina pequeña y dos o tres dormitorios.“
  • Dar mensajes sobre igualdad y contra jerarquía
  • Cada familia y convivencia suele organizarla como quiera
  • „Rehacer las ciudades“ -> pensar en los barrios, los espacios cotidianos, públicos y privadas
  • Rehabilitación
"La Buena Suerte" - Rosa Montero.png

ROSA MONTERO - escritora y periodista

DESCRIPCIÓN: Libros: „La buena suerte“ y „Historias de mujeres“ - https://www.rosamontero.es

Cuenta sobre su tiempo como periodista durante los últimos años de la dictadura franquista. - "Se nos ha olvidado lo que es una dictadura"

"El machismo es una ideología en la que nos educan a todos, nosotras también la tenemos, y hay que tenerlo muy claro para no caer en el prejuicio"

  • Se considera como una „persona feminista“ y al mismo tiempo como „defensora del antisexismo“ porque "cualquiera con un mínimo de cultura en el siglo XXI debe ser antisexista (...) y antiracista"

-

fuentes:

13/10/20 LIBERTAD - AUTONOMÍA - ISONOMÍA

DEFINICIÓN

  • LIBERTAD - se entiende generalmente como la posibilidad de poder elegir y decidir entre diferentes posibilidades sin coacción. En la filosofía, la teología y el derecho de la modernidad, el término generalmente denota un estado de autonomía de un sujeto.
  • AUTONOMÍA - (gr. αὐτονομία autonomía "auto-legalidad", "autonomía", de αὐτός autós "self" y νόμος nómos "ley") se refiere al estado de auto-determinación, independencia (soberanía), auto-administración o libertad de decisión o acción. Su opuesto es la heteronomía. En la filosofía idealista es la capacidad de entenderse a sí mismo como la esencia de la libertad y actuar desde esta libertad.
  • ISONOMÍA - (gr. ἰσονομία, de ἴσος ísos, "igual", y νόμος nómos, "ley") denotaba en la antigua Grecia la igualdad política de todos los ciudadanos de pleno derecho de una polis ante la ley. En consecuencia, los esclavos, las mujeres y los metoks (gente de fuera de la ciudad) fueron excluidos de la isonomía. La isonomía fue la base de la democracia en la antigua polis griega, aunque la democracia antigua no puede equipararse con el concepto moderno de democracia (por ejemplo, debido a la falta de separación de poderes).

06/10/20 ARQUITECTURA FEMENINA Y MASCULINA?

DEFINICIÓN

  • LA FEMINIDAD - incluye atributos culturales y sociales atribuidos a las mujeres o Es el conjunto de cualidades que en una cultura particular, alude a los valores, características y comportamientos tanto aprendidos, como a características específicamente biológicas de una mujer o niña. Su complemento es el concepto de masculinidad. El concepto de feminidad también se ha desarrollado como "ideal de feminidad" en el sentido de un patrón o modelo deseable de mujer.
  • LA MASCULINIDAD - (también llamada hombría o virilidad en su acepción popular) es el conjunto de características de ser de los hombres (por ser propias de su sexo o al menos acentuadas en él). Usualmente abarca rasgos tanto biológicos como culturales.

STATUS QUO

  • En algunas culturas y dependiendo del idioma, los conceptos y objetos inanimados se consideran masculinos o femeninos (la contraparte de lo masculino). Así mismo en la actualidad, se consideran algunos diseños de objetos cotidianos y representaciones como "masculinas" o "femeninas" desde el punto de vista de ventas, diseño y mercadeo.
  • La masculinidad se sitúa frente al polo de la feminidad y, al igual que ésta, es una comprensión cultural e ideológicamente condensada (en contraste con el "ser hombre", que representa la diversidad que se vive realmente)
  • Desde las publicaciones del sociólogo australiano Raewyn Connell, los estudios actuales sobre el género han hablado de la masculinidad también en plural, es decir, de "masculinidades". En los análisis históricos y culturales, Connell descubrió que no hay una sola, sino muchas formas de masculinidad que podrían existir simultáneamente en una misma cultura. La que es aceptada como dominante en una cultura es llamada "masculinidad hegemónica" por ella.
  • Hoy en día, sociológica y psicológicamente, el género y gender ya no se equiparan para distinguir los papeles de género predeterminados cultural y socialmente de las condiciones biológicas (♀, ♂).

REFLEXIÓN PROPIA

La pregunta si algo es femenino o masculino me dejó a pensar si esa manera de analizar diseño o arquitectura todavía es contemporánea.

Problema Uno - Eurocentrismo

  • Si conectamos atributos y características específicas del sexo con edificios nos referimos solamente a nuestro contexto social, cultural y político. La base de la análisis usa una sistema de valores que parte de a la vista europea.

>> „Hablamos de eurocentrismo cuando la cultura europea es el criterio de evaluación“ - Dieter Haller - 2005

  • En la historia europea se puede encontrar una diferencia entre los papeles de hombre y mujer que provoca estereotipos concretos y asociaciones con el género biológico. A través de ese desarrollo durante cientos de años se producía una legitimación del pensamiento que existen adjetivos por el hombre y adjetivos por la mujer. Artistas, psicólogos o periodistas usaban descripciones, metáforas, narraciones y dichos con cuales que esforzaban el imagen de un hombre típico y una mujer típica.

Problema Dos - no solo hay dos géneros

  • Eso conduce al segundo problema. La consolidación del imagen hombre típico - mujer típica desprecia los otros géneros.
  • Hacia finales del siglo XX, el término "tercer género" fue redescubierto por los representantes de la teoría queer y el movimiento transgénero. A partir del decenio de 2010, la identidad de género queer o no binaria se considerará comparable a un tercer género, en lugar de ser excluida como transgénero o intersexual. En algunas culturas, un tercer género social al lado del „masculino" y el "femenino" está socialmente reconocido e integrado en tradiciones por centenarias.
  • Por ejemplo desde 2013 Alemania integró el género „diverso“ en la ley alemana.

Problema tres - consolidación de expectativas normativas

  • No se tiene en cuenta a las personas que no se sienten pertencientes a ningún género y se les somete a la presión de las expectativas normativas. A través de nuestro uso cotidiano del lenguaje tenemos la posibilidad de hacer algo contra la exclusión de personas del sexo opuesto. En el mejor de los casos, conduce a una toma de conciencia de los problemas de los otros sexos y ayuda a hacerlos menos invisibles en la sociedad.

PREMIOS PRITZKER

RESUMEN (IDEARIO--PROCEDIMIENTO--CONCRECIÓN)

IDEARIO:

  • VANGUARDISTA: equilibrio entre la fuerza creativa y renovadora - KENZO TANGE
  • SOCIOCULTURAL: racionalidad / bienestar humano - JORN UTZON
  • EXPERIENCIA HUMANA / HEDONISMO - PETER ZUMTHOR
  • VANGUARDISTA: sensible por el entorno cultural, social, físico - ARATA ISOZAKI

PROCEDIMIENTO:

  • SOCIOCULTURAL: regionalismo crítico - KENZO TANGE
  • FORMALISMO: apreciar contexto/paisaje/cultura - JORN UTZON
  • ARTESANAL: celebración de la manualidad - PETER ZUMTHOR
  • EXPERIENCIA HUMANA: dualización - ARATA ISOZAKI

CONCRECIÓN:

  • FUNCIONALISMO: formas no accesorias / materiales de la naturaleza - KENZO TANGE
  • RIGOR CONSTRUCTIVO - JORN UTZON
  • ARTE CONTEXTUAL: riguroso trabajo artesanal - PETER ZUMTHOR
  • LENGUAJE PERSONAL: elementos geométricos y estilísticos - ARATA ISOZAKI

CATEGORIAS

01_Formalismo

una marcada preocupación por los rasgos puramente visuales del diseño arquitectónico.

Konrad Fiedler: «el contenido propio de la obra de arte consiste en la forma».

02_Grafismo

una fascinación por el poder evocador de dibujos y maquetas. La expresividad de lo gráfico en cualquiera de sus manifestaciones.

03_Hedonismo

una tendencia a ver en el diseño la única fuente de gratificación.

Hedonismo O Utilitarismo?

El término «hedonismo» puede tomarse en dos sentidos, lato y estricto. En el primero, el hedonismo sería una teoría ética de gran amplitud en la que la palabra placer tendría un significado muy extenso, que abarcaría tanto el placer como la utilidad; en este sentido, el utilitarismo se encuadraría dentro del hedonismo. En un sentido más restringido, el hedonismo se diferencia del utilitarismo, fundamentalmente, porque el primero cifra el bien en el placer individual, mientras que el segundo afirma como bien sumo el placer, el bienestar y la utilidad social. El hedonismo tiene un carácter individualista, el utilitarismo es de índole social y sostiene el punto de vista de que la satisfacción humana se encuentra en la búsqueda y posesión del placer material y físico.

(fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Hedonismo )

04_Elitismo

el convencimiento de que el arquitecto es el juez supremo de la calidad del entorno construido. El término a menudo se utiliza disyuntivamente para describir una actitud generalizada de arrogancia o rechazo respecto a la opinión pública en general.

05_Vanguardismo

una fuerte convicción en la singularidad y originalidad de sus propias ideas. La característica primordial del vanguardismo es la libertad de expresión, la cual se manifiesta alterando la estructura de las obras, abordando temas tabú y desordenando los parámetros creativos.

06_Anti-Funcionalismo

el rechazo, no sólo de la estética funcionalismo, sino de la misma idea de función

07_Sostenibilidad

Sostenibilidad es asumir que la naturaleza y el medio ambiente no son una fuente inagotable de recursos, siendo necesario su protección y uso racional.

Sostenibilidad es promover el desarrollo social buscando la cohesión entre comunidades y culturas para alcanzar niveles satisfacto­rios en la calidad de vida, sanidad y educación.

En tercer lugar, sostenibilidad es promover un crecimiento económico que genere riqueza equitativa para todos sin dañar el medio ambiente. (fuente: https://www.sostenibilidad.com/desarrollo-sostenible/que-es-la-sostenibilidad/)

08_Sociocultural

cualquier proceso o fenómeno relacionado con los aspectos sociales y culturales de una comunidad o sociedad. De tal modo, un elemento sociocultural tendrá que ver exclusivamente con las realizaciones humanas que puedan servir tanto para organizar la vida comunitaria como para darle significado a la misma. (fuente: https://www.definicionabc.com/social/sociocultural.php)

09_Experiencia Humana

10_Objetivos de desarrollo sostenible

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1987_KENZO TANGE (*04/09/13-22/03/05)

CATEGORIAS

  • EXPERIENCIA HUMANA: armonía entre tradición y fuerza progresiva, lugar
  • FUNCIONALISMO: Organicismo - creación de formas no accesorias, resultante de los mismos materiales de la naturaleza
  • SOCIOCULTURAL: Regionalismo crítico, equilibrio entre lo tradicional y lo creativo, concepto "metabolista"
  • VANGUARDISMO: necesidad de una fuerza creativa y renovadora.

- PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA

  • equilibrio entre lo tradicional y lo creativo
  • „Regionalismo crítico“ (actitud frente a las corrientes internacionales que intentan uniformar con nuevos patrones lingüísticos y formales la expresión arquitectónica en todo Occidente)
  • Funcionalismo y modernismo occidental

ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD

  • elabora la arquitectura vernácula japonesa en una arquitectura moderna
  • Estilo internacional, basando sus diseños en un concepto de orden estructural muy claro y definido

FILOSOFÍA

„La tradición misma no puede instituir una fuerza creativa. Siempre tuvo una tendencia decadente a promover la formalización y la repetición. Lo que se necesita para dirigirla hacia canales creativos es una energía fresca que repudie las formas muertas y prevenga que las vivas se vuelvan estáticas.“

>> pone la énfasis en el carácter necesario de una energía fresca, renovadora

>> la tradición, para que sea continuamente creativa, para que se convierta en creación, requiere de responder a la vida y a la armonía del hombre con el ambiente

>> el papel del arquitecto es de mantener el equilibrio entre lo tradicional y lo creativo

INSPIRACIÓN - INFLUENCIA

  • inspirado por su maestro KUNIO MAEKAWA quien era seguidor de LE CORBUSIER
  • KISHO KUROKAWA - líder del movimiento metabolista
    • Organicismo en la arquitectura > crear una forma que no sea accesoria, sino resultante del mismo material, como ocurre en la naturaleza

DESAROLLO

  • ayudó a reconstruir Hiroshima > ganó la atención internacional en 1949, cuando se eligió su diseño para el Centro de la Paz de Hiroshima y Parque Memorial
  • Años 50: Planificación Urbana - "Plan de Tokio 1960", un concepto innovador donde repensó estructuras urbanas (influenciado por el movimiento Metabolista)
Kenzo Tange.png

EDIFICIO - Catedral de Santa María en Tokio, 1961-64

  • Siguiendo su concepto „metabolista“ >> concibió la catedral como un ente vivo que debía trascender fuera de las fronteras de Japón para convertirse en una arquitectura de uso para todos los pueblos
  • inspiración para su construcción: Iglesias Góticas que Tange visitó con ese motivo.
  • estructura: consiste en ocho paneles en curva, unidos y erguidos casi verticalmente.
  • El techo, con ventanas tragaluces, forma una gran cruz y es el único sitio por donde el templo recibe luz natural

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2003_JORN UTZON (*09/04/18-29/11/08)

CATEGORIAS

  • FORMALISMO: Neoempirismo - apreciar el contexto del entorno y lo de la paisaje, rigor constructivo y geométrico
  • SOCIOCULTURAL: racionalidad humana, correlación entre el entorno y el ser humano
  • EXPERIENCIA HUMANA: el bienestar como base de la arquitectura, investigación en una sana visión de la vida

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PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA

  • arquitectura orgánica
  • Neoempirismo (1940-1950, Escandinavia)
    • Reacción al rígido formalismo de la arquitectura racionalista
    • Se busca una mayor espontaneidad y adaptación a la naturaleza
  • compromiso con los materiales >>  se debe entender la estructura de la madera, el peso y la dureza de la piedra, el carácter del cristal: el arquitecto debe fundirse con los materiales y modificarlos y utilizarlos en armonía con su esencia.
  • Contacto con el tiempo y el entorno

ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD

  • edificios públicos con rasgos monumentales
  • Edificios de vivienda adaptados al entorno
  • concepto ‚aditivo’
  • rigor constructivo y geométrico

FILOSOFÍA

„Todo está relacionado con nosotros mismos. El entorno nos influye mediante su dimensión, luz, sombra, color“

  • ya que no van a durar para siempre, una de sus funciones hoy es complacer con su visión a quienes se relacionan con ellos, tanto por dentro como por fueraal estar en contacto con el entorno, encontramos el camino hacia la esencia de la arquitectura
  • siempre tiene en cuenta las características del lugar en que se emplazará el edificio antes de comenzar su diseño
  • Es necesario tener una sana visión de la vida: que significar caminar, sentarse, etc.
    • >> El bienestar debe ser la base de la arquitectura

INSPIRACIÓN - INFLUENCIA

  • Erik Gunnar Asplund - la disciplina equilibrada propia
  • Alvar Aalto - la calidad de formas
  • Frank Lloyd Wright - estructuras naturales
  • Viaje a Marruecos > admiró los altas contracciones de adobe
  • Viaje a los Estados Unidos y México >> pirámides
    Jorn Utzon.png

DESAROLLO

  • graduación en 1942
  • 1957: ganó el concurso para construir un nuevo edificio para la ópera en Sídney

EDIFICIO - opera de Sídney, 1973

  • Se inspiró en el despiece de la piel de una naranja para diseñar el exterior, y en el movimiento de las olas marinas para el techo del interior de la ópera, en el que consiguió una acústica óptima
  • La combinación, repetición y adición de casquetes esféricos será el embrión de la cubierta de la Ópera de Sydney

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2009_PETER ZUMTHOR (*26.04.43)

CATEGORIAS

  • EXPERIENCIA HUMANA: lugar: respeto por el lugar y el legado de la cultura local / kinestesia de los espacios, hedonismo: atmósfera, desarrollo de emociones
  • SOCIOCULTURAL: arte: arquitectura como resistencia cual hablar su propio idioma
  • FORMALISMO: construcción: celebración de la manualidad, arte: riguroso trabajo artesanal

PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA

  • Atmósfera
    • Experiencia de las texturas
    • Juego de la luz
    • Celebración de la manualidad
    • Kinestesia de los espacios
  • Respeto por el lugar y el legado de la cultura local

ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD

  • atemporalidad
  • Riguroso trabajo artesanal
  • Amplio manejo de la combinación de la luz y la oscuridad
  • Generar espectáculos interiores donde se desarrollan emociones

FILOSOFÍA

„En una sociedad que celebra lo no esencial, la arquitectura puede poner una resistencia, contrarrestar los residuos de las formas y significados y hablar su propio idioma. Creo que el lenguaje de la arquitectura no es una cuestión de un estilo específico. Cada edificio es construido para un uso específico en un lugar específico y para una determinada sociedad. Mis edificios tratan de responder a las preguntas que surgen de estos simples hechos con la mayor precisión y crítica que puedan.“

INSPIRACIÓN - INFLUENCIA

  • su hermano Paul Zumthor: historiador de la literatura medieval
  • Su trabajo como ebanista antes de pasar a la arquitectura
  • Martin Heidegger - „Construir, habitar, pensar“ >> “vivir entre las cosas es el principio básico de la existencia humana”
Peter Zumthor.png

DESAROLLO

  • 1989: la capilla de Saint Benedict - su primera obra conocida
  • 1996: Therme Vals
  • 2000: Kolumba, Museo de Arte de la Arquidiósesis de Colonia

EDIFICIO - Therme Vals, Suiza, 1996

„Construir en la piedra, construir con piedra dentro de la montaña, construir de la montaña, estar dentro de la montaña“

  • Esta disposición crea una atmósfera de parque con plantaciones naturales pero dispuestas en formas rectangulares artificiales
  • lugar de iluminación
  • sólidos muros de hormigón y losas delgadas de gneis de Vals, roca del lugar
  • efecto monolítico deseado se recurrió una una especie de “piedra textil” -> efecto homogéneo

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2019_ARATA ISOZAKI (*23.07.1931)

CATEGORIAS

  • VANGUARDISMO: innovación social y cultural; foco en la transitoriedad de edificios
  • EXPERIENCIA HUMANA: sensibilidad por el lugar, dualización: filosofía tradicional japonesa y construcción/lenguaje arquitectónico contemporáneo + sensibilidad del contexto y al mismo tiempo declaración de una posición estética
  • SOCIOCULTURAL: arte: deja la idea de un estilo arquitectónico pero crea un lenguaje inconfundible, contexto: solución específica referida al contexto social y cultural
  • FORMALISMO: elementos geométricos y estilísticos; presentación de la historia, idea, los valores de la función de un edificio a través de su forma específica

PALABRAS CLAVES - RAMAS DE SU OBRA

  • Adaptable y social
  • equilibrio entre puridad y complexidad
  • Sensibilización del contexto social y cultural

ESTILO ARQUITECTÓNICO - ACTITUD

  • Abandona la idea de un estilo arquitectónico >> Cada diseño es a una solución específica referida al contexto del proyecto

FILOSOFÍA

  • sensitivo al contexto y al mismo tiempo declarar una posición estética
  • „MA“: Concepto Japones de espacio y tiempo que existe en el entremedio
    • Posibles traducciones: El espacio negativo, pausa, abertura o intervalo
    • No es simplemente la ausencia de contenido sino que se trata de un espacio consciente, una respiración que permite poner en valor las otras partes de la obra
  • La teoría arquitectónica está basada en la TRANSITORIEDAD de los edificios:

„ya que no van a durar para siempre, una de sus funciones hoy es complacer con su visión a quienes se relacionan con ellos, tanto por dentro como por fuera.“

INSPIRACIÓN - INFLUENCIA

"Mi primera experiencia con la arquitectura fue la ausencia de arquitectura“

  • Como niño creció en una zona cero >> bomba atómica sobre Hiroshima, quemas en su ciudad
  • KENZO TANGE

DESAROLLO

  • Primera época se caracteriza por la combinación de la tradición japonesa con las modernas tendencias estructurales
  • 1966: Combinación de la Arquitectura brutalista y el el Movimiento Metabolista
  • Isozaki llegó a ser el protegido de Tange - trabajando es su empresa y después juntos en los años 70s
  • 1970: presenta un cambio, dejando atrás la tradición japonesa e incorpora elementos post-modernistas, formas como bóvedas, esferas y otros elementos geométricos
  • 1980s: apreciación por so estilo inconfundible
Arata Isozaki.png

EDIFICIO - Central Academy of Fine Arts, Pekín, China

  • deseo de crear un edificio que representa la historia larga de la academia de bellas artes de China
  • idea: el museo adapta a la forma orgánica que gira alrededor del bloque existente
  • Paredes torcidos
  • Diafragma de fibra de vidrio -> luminiscente, piel impermeable
  • Transición de zonas luminescentes hasta zonas oscuras

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PROYECTO PROPIO

PALABRAS CLAVES

DENSIDAD ESPACIAL 

VIVIENDAS CON ACHURA SOCIAL 

ESTRUCTURA DE ACERO 

PLANTA FLEXIBLE 

ACTIVACIÓN DE LA VECINDAD

SOBRE EL EDIFICIO

Nuestro proyecto tenía como objeto crear un edificio „denso“ para reaccionar a la escasez de viviendas en las ciudades.

Nos decidimos por una construcción de acero porque así no necesitamos muros portantes.

A través de la estructura reducida, compuesto de cuatro pilares en la vertical y vigas principales y accesorias en la horizontal, es posible usar casi todo el superficie total para habitar. La construcción se abre zonas comunes así como privadas y mejora el sentimiento del lugar. El efecto de la estructura está reforzado por particularidades como el ajuste de los perfiles en U a la diagrama de momentos.

Otro punto que apoya la densidad del edificio es la realización de las escaleras como núcleo mínimo en el centro del piso. Èl se limita a 18 metros cuadrados y sirve solamente para llegar a su alojamiento.

Por el uso de la construcción de acero pudimos crear una planta abierta con elementos desplazadles por los gustos de cada habitante. Estos elementos se utilizan como armarios para que el espacio habitable sea más en blanco y flexible.

La distribución de las habitaciones es variable por lo cual la cantidad de los inquilinos puede ser reajustada individualmente. Como resultado los pisos ofrecen una flexibilidad social y al mismo tiempo una densidad espacial.

Pero no solo queríamos concentrar en crear densidad por lo cual completamos nuestra vivienda con una zona de bajo libre que se puede usar como zona cultural, social y educativa para el barrio y sus habitantes. Eso no solo mejora el equilibrio del edificio pero también de la vecindad urbana y densa.  

La combinación de la densidad espacial y anchura social caracteriza la vida urbana, la que siempre tiene lugar en el espacio „entremedias“.  Intentamos mejorar la calidad de vivir a través de una proporción adecuada entre los sectores privadas de habitar y una extensión saludable de sectores comunes.

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Plano General.png
Perspectiva y Construcción.jpg
Plantas y Axonometría del 5° piso.jpg
Cocina y Baño .jpg

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EVALUACIÓN PROFESOR-ALUMNA

________________________________________________preEVALUACIÓN del PROFESOR_______________________________________________________
DESCRIPCIÓN ARQUITECTURA IDEARIO
  • Arquitectura con lenguaje abstracto, formal, moderno y comercial
  • Materiales y sistemas constructivos tecnológicos e industriales, de alto nivel
  • El entorno urbano no es una referencia para el proyecto
  • Gran tamaño y volumen
  • Máximo aprovechamiento del volumen posible
  • Arquitectura PROFESIONAL COMERCIAL EFICIENTE
  • Futuros usuarios de MEDIO/ALTO STANDING social
  • Medio URBANO: ALTA DENSIDAD y proporcionalmente POCA OCUPACIÓN DEL SUELO
  • Materiales y sistemas constructivos muy elaborados propios del mercado
  • Mochila con RELATIVA energía incorporada (por transporte y por fabricación). No se plantea la crisis del Cambio Climático
  • La arquitectura contemporánea forma parte de la ECONOMÍA (MERCADO)
  • Lo PÚBLICO ESTÁ AL SERVICIO DE LO PRIVADO (del individuo)
  • El arquitecto está al SERVICIO DEL PROMOTOR Y DEBE OCULTAR SUS IDEAS sociales y políticas
  • Arquitectura DOBLEMENTE CONSERVADORA: como disciplina y como ideas
________________________________________________EVALUACIÓN de la ALUMNA________________________________________________
DESCRIPCIÓN ARQUITECTURA IDEARIO CRÍTICA
El proyecto tenía como objeto crear un edificio „denso“ para reaccionar a la escasez de viviendas en las ciudades.

DENSAMENTE REDEFINIDO

  • A TRAVÉS DE UNA ESTRUCTURA REDUCIDA
  • A TRAVÉS DE UNA CAJA DE LA ESCALERA MÍNIMA
  • A TRAVÉS DE LOS PLANOS DE PLANTA ABIERTA


El entorno: la tarea no se concentró en un complejo de referencias del alrededor. Solo presentó la cuestión de desarrollar una vivienda en una ciudad cómo Múnich, entonces una ciudad que intenta crear más espacio inhabitable cada día.

Así pensábamos en conceptos adaptables que son importantes en cada entorno urbano. Como la participación de la vecindad, que plantea un papel trascendental en nuestro proyecto.


Nos decidimos por una construcción de acero porque así no necesitamos muros portantes. Entendemos el acero como "mina urbana" que pueda ser reutilizable y de esa manera sirve al uso sostenible y razonable de materiales. La construcción lucha con problemas del aislamiento porque el acero ni expone características aislantes térmicas ni insonorizadas. Intentamos resolver esa dificultad en los detalles del edificio: p.e. mejor protección contra el ruido a través de la encapsulación del núcleo de la escalera central del resto del edificio. El núcleo funciona como construcción autónoma y al mismo tiempo contribuye al entibado en dirección de los dos ejes horizontales.

La construcción de acero funciona en diferentes niveles:

  • funcional: posibilita plantas abiertas / ventanas y paredes desplazadles / densidad
  • sostenible: "Mina urbana" >> reutilizable
  • emocional: crea zonas y una sensación positiva de espacio
  • social: crea posibilidades distintos del uso según necesidades especiales y promociona variedad de habitantes (entremezcla) / La distribución de las habitaciones es variable por lo cual la cantidad de los inquilinos pueden ser reajustado individualmente
 Pero no solo queríamos concentrar en crear densidad por lo que completamos nuestra vivienda con una zona de bajo libre que se puede usar como zona cultural / social / educativa para el barrio y sus habitantes.

>> mejora el equilibrio del edificio como de la vecindad urbana y densa.

puntos que hay que desarrollar:
  • estimación de costes (la proporción del esfuerzo y los gastos de la construcción especial son justificados?)
  • fachada estar compuesta desde demasiado vidrio >> aspecto climático / requiere parasol eficiente
  • aislamiento térmico
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