Proyectos 2 grupo B 2021-2022/Cristina Martín

LA CASA, EL HABITANTE Y EL LUGAR

ENTREGA FINAL

ACERCAMIENTO Y ESTUDIO DEL LUGAR

En este ejercicio se propone hacer una intervención en una parcela situada en Ogíjares, Granada. Las características de la misma nos ayudarán a entender qué tipo de propuesta funciona en dicho lugar y, después de ser introducida, como lo transforma y todo lo que le rodea.

OGÍJARES

PLANO 1/10000

PLANO 1/5000

PLANO 1/150

PARCELA

SOLEAMIENTO

DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA: Terreno, extensión, vegetación, etc.

INTERVENCIÓN

REFERENCIAS

CASA BLAS, ALBERTO CAMPO BAEZA

CASA RUFO, ALBERTO CAMPO BAEZA

Estos dos proyectos de Campo Baeza sugieren el tema, tal como lo define el propio arquitecto, de la cabaña sobre la cueva, lo tectónico sobre lo estereotómico. Un bloque de hormigón sobre el que situamos una cubierta sostenida por pilares de sección cuadrada y una caja de vidrio sin carpintería. Esta idea es la que principalmente se tiene como objetivo para nuestra propuesta, siendo esa "urna o cabaña" sobre la "cueva" una manera de aproximar e introducir al visitantea la extencionalidad y paisaje que precisamente nos ofrece esta parcela y que a la vez consiga acogerlo y refugiarlo.

CASA RUDOFSKY, JOSE ANTONIO CODERCH

De este proyecto se destaca el uso de un portico para unir los dos modulos en los que se divide la vivienda, atendiendo a los usos. Esta idea de separa la vivienda en dos espacios distintos se planea en este proyecto, de manera que veremos dos cuerpos independientes pero que se unen por otro elemento.

CASA DEL HORIZONTE, JESÚS APARICIO

El acceso a la casa se realiza a través de una plataforma que construye un límite que une la privacidad de la vivienda y el campo que la rodea, a la vez que conecta el bosque próximo de encinas con la meseta lejana. Se trata por tanto de establecer una segunda escala con la plataforma, que tiene la función de ser umbral de la vivienda, análogamente a lo que ésta es respecto al paisaje. Esa colocación de una plataforma es a lo que se va a recurrir en la propuesta para delimitar y establecer un principio y un fin a lo que sería la vivienda en su totalidad.

MEMORIA

Este nuevo ejercicio nos propone la creación de una vivienda en la parcela anteriormente explicada y definida, de manera que se nos plantea el desafío de implantar una casa familiar en medio de ese gran espacio, que nos ofrece una sensación de espacialidad y masividad nada más asomarnos. Por ello, se ha propuesto una vivienda que, con la referencia de la casa de Rudorfsky, estuviera separada en dos módulos y que estos a su vez estuvieran unidos por un elemento, en ese caso un pórtico, y que en el caso de nuestra propuesta es una simple cubierta que crea un espacio interior y exterior de conexión. Se establece un gran bloque de hormigón en el que se desarrollan todos los espacios familiares, con un total de 4 dormitorios, 3 cuartos de baño, un aseo, cocina totalmente equipada y que se conecta y separa a la vez con el salón a través de un tabique. Sobre esta caja de hormigón se coloca una vidriera y encima de ella, una cubierta que descansa sobre ocho pilares. Esta vidriera cuenta con un acceso al exterior que se extiende únicamente hasta las dimensiones de este primer módulo, haciendo de todo este espacio un mirador, al que se sube desde la casa. En nuestro segundo módulo encontramos una habitación y un cuarto de baño. El resto de él está dispuesto y destinado a zona de visita, con un gran salón comedor para cenas y visitas de muchos comensales y una pequeña concina de tres piezas. Por tanto tenemos dos módulos (familiar y de visita) estereotómicos, una urna ligera y acristalada que corona el primero y que evidencia la arquitectura tectónica, y por último, un espacio abierto-cerrado que conecta la vivienda desde abajo y la unifica desde arriba. En cuanto al resto de la parcela, se ha optado por un programa sencillo de elección de arbolado, olmos y limoneros, sin dejar de destacar los olivos ya presentes en la parcela y que han ayudado a establecer y colocar la vivienda. Desde el comienzo se ha dispuesto una plataforma de piedra de travertino que construye un límite que une la privacidad de la vivienda y el campo que la rodea. Se trata por tanto de establecer y superponer en ella lo natural y lo artificial: los árboles, el podio de hormigón y el agua del lago-piscina y la acequia, esta última que acompaña al visitante hasta la entrada de la vivienda, precedida y enmarcada por los limoneros y los bancos. La iluminación aportada por unas sencillas farolas y unos focos colocados a lo largo de la acequia tambié forman parte de esta sencilla elección para, más que un acceso a la vivienda, es una presentación de los más esencial de la arquitectura, "el más con menos" que caracteriza a la referencia e inspiración del proyecto.

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

PRIMEROS BOCETOS: primeros pasos en el proceso de ideación

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TRANSFORMACIÓN DE LA PARCELA TRAS LA INTERVENCIÓN

DIMESIONALIDAD

La vivienda en su totalidad cuenta con unos 390 m2

VIVIENDA: PLANTAS, ALZADOS, SECCIONES

ALZADOS

SECCIONES

DETALLES: Definición escalera-aseo, vegetación, materialidad, etc.

DETALLE BANCOS

DETALLE ACEQUIA (dimensiones de largo en planos escalados)

PLANO DISTRIBUCIÓN ÁRBOLES

OLIVOS COMIENZO DE LA PARCELA (existentes en la actualidad)

LIMONEROS SITUADOS AL COMIENZO DE LA VIVIENDA (TRES EN CADA LATERAL) Y LIMONERO SITADO ENTRE LOS DOS MÓDULOS DE LA VIVIENDA

OLMOS MEDITERRÁNEOS FINALIZANDO LA VIVIENDA

LEVANTAMIENTO

SKETCHUP

SKETCHUP CON SOLEAMIENTO (hora especificada al pinchar cada imagen)

MES DE ABRIL (MAÑANA, MEDIODIA, TARDE)

MES DE JULIO (MAÑANA, MEDIODIA, TARDE)

MES DE DICIEMBRE (MAÑANA, MEDIODIA, TARDE)

MAQUETACIÓN 3D DIGITAL

RENDERIZADO: ZONAS DE INTERÉS

SEMANA 13

Continuación del trabajo: amueblamiento, dimensiones, etc

MAQUETA 3D

SEMANA 12

Proceso de ideación de la segunda idea

Plantas a exacto en autocad: dimensiones, espacios, distribución

SKETCHUP: Volúmenes

SEMANA 11

Levantamiento inicial

referencia final

SEMANA 10

Aplicaciones de las referencias en la idea

CASA RUFO, ALBERTO CAMPO BAEZA.

CASA RUDOFSKY.

CASA DEL HORIZONTE, JESÚS APARICIO.

VILLA MAIREA, ALVAR AALTO.

(EXPLICACIÓN ESQUEMÁTICA EN ESTA PRIMERA IDEA)

Terreno, entorno e implantación de una idea "básica" y esquemática. Escala

Proceso de ideación: primeras intuiciones (cuaderno de trabajo)

SEMANA 9

Primeras Referencias

Para comenzar el proceso de ideación del nuevo proyecto, se han buscado referencias que contengan ideas o elementos que se quieran incorporar en él, de manera que de cada una se escoge alguna característica, y no necesariamente todo el proyecto en sí.

CASA RUFO, ALBERTO CAMPO BAEZA: dimensiones, espacio abierto y sensaciones que se buscan para este proyecto.

CASA RUDOFSKY: uso de la vegetación, en este caso, de los arboles ya existentes en el terreno y su integración dentro de la casa

CASA DEL HORIZONTE, JESÚS APARICIO: misma sensacion de extensión, espacialidad, etc, y busqueda de una materialidad parecida: piedra, vegetación, etc.

LECHAY HOUSE, HAYDEN WALLING: referencia para una casa con estudio, de manera que este esté unido e integrado en la vegetación, paisaje y, a su vez, a la casa. Abierto al campo.

VILLA MAIREA, ALVAR AALTO: forma y longitudinalidad que se pretende. Hay una clara distinción y organización de los espacios (público, privado, estudio, etc). Además el uso de la naturaleza, material y elementos como la piscina.

CASA DEL ÁRBOL, AS ARQUITECTURA: espacio interior abierto (como patio), y que proporciona sensación de espacialidad dentro de la propia casa, además de usar el elemento del agua ligado a la vegetación (última imagen).

Levantamiento del terreno: CAD Y SKETCHUP

SEMANA 8

Acercamiento al terreno: planimetrías Maps

Acercamiento al terreno: planimetrías CAD

Fotos lugar

Vegetación

Como vegetación no encontramos una gran variedad, observamos únicamente olivos y otra clase de árboles todavía por definir.

Para que sea más facil la distinción de los árboles y del propio terreno, se ha dividido el terreno en distintas zonas o sectores.

ÁRBOLES ZONA B:

ÁRBOLES ZONA C

EL JARDÍN SOÑADO

ENTREGA FINAL

Memoria

- Contexto y Situación

Para este proyecto se busca el jardín soñado, un espacio donde nuestras necesidades y deseos puedan verse materializados, y donde las sensaciones y sentidos formen parte de la experiencia en él. Este jardín debe localizarse en un lugar de clima mediterráneo, de manera que la vegetación escogida abarque desde los arbustos típicos de la zona hasta los árboles frutales más comunes.

- Necesidades y funcionalidad.

Para este jardín se espera una completa experiencia sensorial. Para ello es necesario un previo estudio de cómo queremos sentirnos en un jardín, qué esperamos de él cuando nos encontramos ahí. En este caso, se espera espacialidad, masividad, la sensación de libertad como cuando corremos por un espacio abierto, la sensación al asomarnos por la parte más alta de un lugar para apreciar las vistas que ofrece el paisaje o apreciar la luz del atardecer que se cuela entre los árboles. Esperamos frescura, olores y sentir el aire. También queremos sentir y saborear la propia naturaleza, acercarnos a los matorrales que desprenden sus distintos olores o a un árbol para coger su fruto. De esta forma no sólo nos limitamos a estar en un jardín, sino que experimentamos y percibimos todo lo que nos ofrece.

- Organización y materialidad.

De esta forma, esta propuesta de jardín tiene como objetivo crear un espacio abierto, donde percibamos esa espacialidad y ese frescor del aire y del agua, pero que también nos muestre el jardín en toda su totalidad. Es en este momento cuando nos decidimos desplazarnos hacia una zona donde podemos sentarnos y seguir apreciando las vistas, pero que también nos anime a buscar algo. Una pieza arquitectónica que cumple más que una función de mirador, la de seguir experimentando incluso cuando subimos hacia arriba: los colores de la buganvilla y el paso de ver el paisaje mientras ascendemos al de ser tapados por la continuidad del muro mientras seguimos subiendo. Y es cuando llegamos arriba cuando apreciamos la luz del atardecer que se filtra entre los árboles, la luz y el sonido que llega del lago, del donde sobresale una representación del movimiento y volumen humano, una escultura de Eduardo Chillida. Podemos bajar y observarlo más de cerca, de manera que el sonido del agua y los aromas de lavanda y jazmín también toman protagonismo. Finalmente, el espacio dedicado a los arboles frutales y el huerto componen una parte también importante: nos anima a coger algún fruto de las cinco variedades que existen en este jardín y tumbarnos sobre la hierba y disfrutar de la sombra que forman mientras comemos.

- Referencias.

-- Jardín de le eres, J.A Martinez de la peña y Elias Torres, Formentera.

-- Mirador Ruta del peregrino, HHF Architects, México.

-- Corrales de Voronoi, decaARCHITECTURE, Grecia.

Planimetría CAD

Levantamiento 3D Sketchup

Elementos:RECORRIDO MUROS-BANCOS, MIRADOR, CAMINO-LAVANDA, ROCAS-JAZMÍN, ESCULTURA, VEGETACIÓN Y HUERTO Y MATERIALIDAD

RECORRIDO MUROS-BANCOS: Las dimensiones de estos muros-bancos varían en ancho (entre 0,3 y 0,72 metros) y en alturas (muros de 0,70 a 0,89 metros y bancos de 0,28 a 0,50 metros)

MIRADOR

CAMINO-LAVANDA

JAZMÍN Y ROCAS

VEGETACIÓN Y HUERTO: En este huerto podemos encontrar tomates, zanahorias, coles, remolacha, pimientos y, girasoles.

ESCULTURA: Compañeras III, Eduardo Chillida. "Las manos son las herramientas que traducen y expresan el trabajo con el volumen. Manos fuertes y realistas, manos constructoras y humanas, con la textura de los poros, líneas y arrugas... unas manos que permanecen en mutuo e íntimo diálogo. Unas manos que hablan desde la humanidad de su gesto".

MATERIALIDAD

Maqueta

SEMANA 5

Modelo 3D Sketchup

Detalles (dimensiones, materialidad, etc)

Escultura: Compañeras III, Eduardo Chillida

SEMANA 4

Nueva propuesta del jardín

BOCETOS DE DISTRIBUCIÓN, ESPACIOS Y ELEMENTOS DEL NUEVO JARDÍN (que varía en aspectos sutiles del anterior propuesto)

REFERENCIAS PARA EL NUEVO JARDÍN

Esta opción de mirador ha sido motivo de inspiración en la forma que se le quiere dar al de mi jardín.

De este proyecto de Martinez de la Peña ha llamado la atención el uso de muros y bancos longitudinales que funcionan como delimitadores y guiadores del camino. Aprovechando la baja altura de estos podrían servir tanto para zona de descanso y de visión al jardín y para guiar al visitante hasta el mirador.

En los Corrales de Voronoi llama la atención la elección del pavimento y el uso de muros de piedra como delimitadores de los espacios.

TRABAJO ES SKETCHUP Y AUTOCAD

Elección de la vegetación

ÁRBOLES: Para el jardín se ha pensado que el árbol frutal va a ser el de gran protagonismo, de manera que se ubicarán en la zona dedicada para los árboles (antes señaladas en los bocetos a mano) limoneros, naranjos, higueros, almendros y nísperos, comunes en la zona del mediterráneo. Este conjunto aportará color, sabor, volúmenes y distintas sensaciones.

ARBUSTOS Y FLORES: En cuanto al resto de vegetación, únicamente se ha decidido usar flores que aporten color y aroma al jardín, como el jazmín (situado alrededor del lago), lavanda (colocada de manera que cree un camino hacia y al rededor del lago), rosas (alrededor de la escultura) y buganvilla (en el mirador). El objetivo es conseguir una visión llena de colores, aromas y frescura que dure todo el año y que haga de la estancia en el jardín una experiencia sensorial.

Elección de la nueva escultura

ELOGIO AL HORIZONTE, EDUARDO CHILLIDA: Tras estudiar detenidamente las dimensiones de esta escultura y su implantación en el jardín (se había pensado colocarlo en la zona más elevada, representando y haciendo justicia a su propio nombre), se ha llegado a la conclusión de que su tamaño restaría importancia al resto de elementos del jardín, convirtiéndose en lo que más llamaría la atención, además de que no se conseguiría el efecto pensado. Así que se ha deshecho esta opción y se han buscado otras más acertadas.

PEINE DEL VIENTO, CHILLIDA: se ha pensado que esta opción puede ajustarse a la intención que se quiere darle al monumento que se implantaría en el jardín, ya que está el agua representado en él (y en su localización). Sin embargo, el efecto de movimiento se ve reforzado al estar colocado en un sitio de marea (golpes del mar y las piedras), algo que no se produciría en el jardín.

COMPAÑERAS III, CHILLIDA:

CONSTRUCCIÓN VACÍA, JORGE OTEIZA:

JORGE OTEIZA: Esta opción sería la que más se acerca a la idea que se tiene pensada para el jardín, debido a su sencillez, color y minimalismo.

SEMANA 3

Elección de la escultura

SEMANA 2

Proceso compositivo de la planta y distribución de los espacios

Trabajo en SketchUp

SEMANA 1

Primeras ideas: Plantas, bocetos, referencias

Referencias: Vegetación, materialidad, etc

P01_DIBUJA TU CASA

Semana 3

Planimetría piso reforma I

Para esta reforma consiste en obtener un piso más funcional y más espacioso para una familia de 5 personas. para ello, se ha levantado un tabique en la cocina para crear una cuarta habitación, y para conservar la espaciosa cocina-comedor, se ha eliminado el tabique que la separa del salón, creando un salón-comedor con cocina abierta. La distribución de los muebles todavía quedar por ser definida. Por último, se ha decidido dividir el único baño existente para convertirlo en dos, ambos equipados con todos los elementos.

Planimetría piso reforma II

En esta reforma se plantea conservar la terraza de la cocina actual y ampliar el espacio manteniendo la idea de salón-comedor-cocina.

Planta de distribución de pilares

Planta de instalaciones

Acotación de muebles

SEMANA 2

Planimetría piso amueblado

Planimetría piso acotado

Secciones piso

SEMANA 1

Plano de situación

Planta y sección

Planta y sección acotadas (cuaderno de trabajo)

Apunte pasillo